《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🖋)前有个人对我说，别(⚽)要任何附属(😑)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🔕)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(💖)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(👗)你(♎)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🥖)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🏷)注定(🍆)他们就背负了不同的使命，这让他们(🎋)只(✉)能(🌀)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🆓)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🏮)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(🏤)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(📪)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🐭)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🙅)影，也没可能哪怕(➿)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(👋)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(📱)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(😙)导演，动(🙎)作戏极注(📒)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(🏁)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🕝)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🦀)必要，否则很少见到(🛥)用血流四溅(🔞)来增加效(🛎)果。

第二遍看，爽的(💃)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🧠)影。电(🍖)影的剧本一点都不像一(❣)部精彩的警匪(🈹)片(🤖)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🥗)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🈁)样将劫匪或者警察之中某一(🚚)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🆕)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🔊)失败(😣)的伏笔。到了中间，文(🧣)格鲁的报复、逃跑线(⛸)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🈂)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🤢)，在这种命里挣扎，才能看得出(🧜)这些男人的质地。

最重要的(😳)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🛡)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🏤)出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🚰)·帕(☝)西诺握起来，无奈的认同这句(😙)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(⏱)诺和德尼罗入化境(🎲)的演技，他(🧗)们把两条道(🍫)上最优秀的两个家伙(👲)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(🍖)个(🛒)人的戏。

这回看，各种细节在眼(🍞)前再(💖)次浮现，但这帮男人们刚(🤑)强勇(🦀)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🕜)。这些男人的内心突然全部跃(🏙)到了眼前。每个男人，不(😱)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🔑)们心中那一点点柔软的地方(🔓)，奇怪(🧡)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(🚖)特一直(🌼)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🏴)们分派任(⬛)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(✴)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🥤)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🚵)。

文森(👢)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🏊)成功或失(🕑)败(😲)，因为(🤐)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🧒)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🚼)后“分享”一下一天的工作，至(🕉)少这表明他在这段(🤱)该死的(🐍)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🥅)难道要在下班(😕)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(😘)自(🀄)己的婴儿(🙏)放到了微波炉里烤了，就因为(📈)这婴儿太闹。来吧，我(🍎)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🐟)我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(📣)和(🥇)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(👠)老(🏙)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(👱)心割腕(🔞)的继(🛤)女救出来(🥖)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🆒)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🐛)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🥦)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🦗)贼，他需要脱身。他拐(🥨)下高速公路决定找文格(🅱)鲁报仇(💪)而不是带着心爱的人直(🕗)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(📫)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🌗)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🔷)处车内的一点声响，立即警(🆔)惕起来并且(🍪)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(⛪)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(📻)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🙋)袋狠狠砸在(👭)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🚉)，但没有得手。但最后还(🆕)是(🔍)把几颗(🕵)子(💅)弹送进(㊗)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🏝)打过去，撂下狠话(💎)：“电话那头听我说话的(🌽)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🎥)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🧥)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🔢)住的地(👉)方，靠(🌗)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(⏰)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🍊)己还没成家(🥌)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(👧)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(♿)事(🍜)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🚸)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(➕)可以依靠——男人(📞)有时候当(⌚)然(🎁)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(💶)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🉑)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🏂)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🕛)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(📍)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🎰)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🐘)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🐧)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(🥚)脾气而出轨，但仍然(➗)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(✊)察(🤡)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老(🦏)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(☕)开。

在抢银行的过程中，被临时(😵)找来代(🗓)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🚝)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🎗)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🐬)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🍲)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(🔦)伙。看到电视上他死的(🐪)消息，他(🌴)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(♍)么样了，尼尔说(🍓)她死了(❌)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(👹)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🏞)影里显(✖)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(💕)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(🗯)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🐈)帕西诺和德·尼(✳)罗在咖啡馆(🏴)里谈论各自(⏳)的梦，一个梦见自己抓(➡)过(🔍)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(📻)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🈳)，不得(🆔)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(💀)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🐀)巩俐阿姨出演《迈阿(🐑)密风云》，就应该(🌕)了解这部电影肯定(💜)不有什么好效(😴)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(📉)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(💁)音乐敲(🧤)文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🍻)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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