《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附(🧘)属品，在你的生(🍰)命中，不(✏)应该有任何你(🕯)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🌽)冤家，而他就是一个警察(💴)，他就(➿)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🙉)我终将为你们(🏇)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不(🏚)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(⏳)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(⛪)，劫(🤪)匪之一基斯(🍁)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🐶)星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(📉)提(🚼)供

看了第三遍《盗火线》。这(🤴)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(😰)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🥕)一阵难过。虽然迈克尔·曼(⛎)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(♉)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🐘)水平。很可能他自(🌕)己(😼)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🌽)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🔹)见识过很多枪(🏕)战(🍁)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🔝)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(⤵)感(🥇)观的力度就从这(🤪)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🍷)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🛤)二遍看，爽的地方(🐝)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🤼)这是一部长达三个小时的电影(📆)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🔳)至(🏝)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(😂)生活，劫匪朋友之间和警察同(🏨)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(👫)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(💨)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(✖)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🕒)，这伙劫匪注定不(🍐)是那(🤵)种设计出来的仿佛可以控制(🕔)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(💔)·麦克兰，这也不是什(🐐)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🗻)维尔《红圈》里面的钻石(📞)大盗，虽然极专业，但最终没(🗼)能够逃脱败落(🕎)警(🌐)察枪口的下场。这是(🦉)他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🌩)排好了，在这种命里挣扎，才(😤)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🔡)句：“我说过不会(🏈)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🙃)慢慢填满(👰)眼眶，这个时候，关于动作戏(🌠)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(🍒)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🏓)看，各种细节在眼前再次(🎣)浮现，但(📖)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🔠)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(📔)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🐡)至包括对对(🏤)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🧀)可以搞我老婆因为她请你(💞)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🎁)屋里，但是你不准看我的电视(🈲)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🏢)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🥩)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(👿)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后(🔣)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(📸)了：“我难(🏥)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(👻)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🏵)里烤了，就因为这婴儿太闹(🧑)。来(😁)吧，我们来(🛡)分享。”老婆听(🍶)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🌂)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(♟)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🗞)到家，它不能对(👻)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🌒)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🏳)的速度，飞快。

德(🚠)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🍄)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🌹)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🔗)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🥁)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(👻)，在餐馆(🚌)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🛺)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(😠)进退，在行动中听到了远处车内(🤹)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🔲)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🥤)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🛩)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🐟)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(👖)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(🈳)手。但最后还是把几颗子弹送进(😭)了这个家(⬇)伙的肚(💘)子里。在投资(🥗)公司老板用废纸耍了他之后，他(😙)拿(👎)起电话打过去，撂下狠话：“电(😎)话(🈸)那头听我说话的，已(🐙)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🔄)种生活无从分享的孤独(🐮)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🚘)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🌫)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(⚾)，有些黯然神伤，他突(💐)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(👲)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🦅)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🎮)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(💩)不(🍋)会逐渐麻木，而是会越来(🧦)越强烈地期盼一(🔧)份(🏾)感情，可以让自己心(🔞)里最弱的地方可以依靠——男人(⚓)有时候当然也需要依靠(🌌)的。这是(🌹)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(👵)的生活？”尼尔(🍇)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🤡)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(💒)走并给伊迪“开自己的设计(🌹)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🕋)弱。

克里斯(🐒)，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🐼)于抢劫的各种技艺精湛，能(🕶)用普通材料制作炸开运钞车的装(🎦)甲的强力炸药(🕰)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🏬)。他很大男人，对老婆莎琳大(〰)嚷大叫，脾气暴躁(🙌)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🐻)剩几个子儿。他的下场好些，受(🔱)了伤(🛳)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🍫)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(💧)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(👅)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🤢)极少，死的(💠)很快，但关于他的几个场(⏸)景中，我们清(🔼)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(💜)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🗡)他死(🌃)的消息，他的(🍞)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(♐)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🤓)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🆚)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(📤)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(📐)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🚦)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🚈)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(🌅)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(📂)泪的时候，那时(😥)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🌩)的(🐁)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🍑)朋友的友谊；(💿)最喜(♎)欢的场景，还(🍿)是阿尔·帕西(🔎)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🛤)见自己溺在水里(⛽)，然后讨论(🐽)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🔘)，那双慢(🙎)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍(🗽)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🏗)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🍪)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🙆)中的弱体现得这样细致(🎻)入微，他很了解优秀到顶(🗽)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🅿)解(🏏)这部电影肯定不有(🌩)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(📿)人这么重(🐲)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🆎)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(⛏)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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