《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🔆)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(👣)高老(📹)太爷。高老太爷有四个儿(🕠)子，长子辞官后，终日卧(🐔)病在床。其它三房(🛐)为了己身的利(🥞)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🈂)亦远嫁宜宾。

父亲(🚛)过世，按祖上规矩，传长不(😅)传(😶)幼，觉新遂(🚭)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🤒)了维护高家的形象和(🅰)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(👞)。这种息事(🗜)宁人的态度，看在个性冲(🚫)动的三弟觉慧眼里，很不以(🤵)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(👫)度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🗑)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(📵)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(💧)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🍯)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🎏)觉新安慰外，基于过去(🥚)和(📑)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🚝)个秘密。

觉民和觉慧(🎱)亦心(🔲)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🤚)们有所(🃏)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🀄)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🔇)读书识字，经(🙇)常给与打气，承诺(🔓)有朝一(🎚)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(😥)娶进门(♎)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🙅)情，答应让鸣凤给冯(😈)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🐚)慧，几番(🌠)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(📂)下留了下来(🔎)。然一波未平，一波又起(🏪)。尚未走出鸣(🐧)凤自杀身亡的(🎽)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(👼)加沉重了。尤(✏)其(〽)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🍶)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的(🔮)首饰骗去当卖，在外面养(🚀)起小公馆，还欠下一大(🐛)笔债。东窗事发，老太(⬆)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🌖)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🥨)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(⛩)。各房的矛盾浮(⏮)上台面，争夺家产，无所不用其(😷)极，丑(🏀)态百出。更借口替老太爷避开“血光(🍫)之灾”，逼觉新(💩)把瑞珏送到城外待产。觉新(🛢)力争无效，只好照办，没想到却(🤖)硬生生地让瑞珏在难产中(⬇)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🏬)。他(👎)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(😲)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(🥉)以(🥍)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(👍)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🎛)的大哥，依稀言犹(🔰)在耳(🔹)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🍎)的作品，了解的只是大(🚆)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🐫)度萌生想要购买及(🔓)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(👳)21世纪的人已没(🌓)那么太大必要去(🙉)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🚛)了解吧。因为没有任何比较，对于这(🍇)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(⛔)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🦏)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(⏲)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🌃)最后一集，我基(🏸)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🛎)的，他的内心实在是太苦了。黄(👘)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🐧)只剩无奈、绝望和(🗨)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(💶)推荐一下。

新版(🐃)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(🤤)剧被称作“明星(🎏)版《家》”，导演汪(🐄)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(😪)拍最大的特(🚜)点是把原(😆)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(👭)戏。“看过《家》《春(🈹)》《秋》的读者都知道，巴老(📤)原著(🤣)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🍓)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🚇)新被逼婚(🏰)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🥡)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🤫)间的三角恋作为故事主线，原著中心(🍽)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🚔)淡化，强调他与鸣凤(✒)的爱情。把文学名著改编成影(⛽)视作(🍢)品，存在三种情形：一种比较忠(😵)实于原著内容(💴)或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🌲)度改写；还有一些改编作品，只借(🤚)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(😧)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(👒)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(🖨)。这不能不说是一种折中的办(🐳)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(👸)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(⏹)材，创作(🚩)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🤔)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🕎)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(⚪)治者，以不许置疑的绝对权力，维(🥦)护封建礼教和家庭制度(🧔)，扼杀年轻一代的青春、(🎉)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(😻)崩溃的命(👺)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🧒)刻画这一(⛎)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(👵)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🐦)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🍕)与梅、瑞珏、觉民与琴、(🛋)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🤗)的(🌎)受害者，他既清楚(🤼)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(❗)却于一切无补，徒然牺(🆗)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🚷)中，在无所适(📍)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🕶)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🐀)反抗对照着表现的。觉慧是高(💔)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🔍)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🚕)出家庭，勇敢地追求新的光(🔰)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🌅)，尽管“周围是无边的黑(🍎)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(😰)在什么地方总(〰)能看(🎛)见一股生活(😜)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🏛)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(👛)的《灭亡》只(➡)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🕯)自己，可是书中那些(🗨)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🤜)见过或者亲身经历过(📢)的。作者言：(🚥)我写《家》的时候我仿佛在跟一(🙉)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🔤)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(😥)还是异常鲜明。在我还是一个(🥨)孩子的时候，我就常(📠)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(👑)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🚜)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🎎)机(🔳)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🐫)个垂死的(⛅)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(⏺)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(⏰)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🧣)家族的束缚(在悠久的年月安(🛶)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(👧)供了典型人物和典型故事。这(🏜)一大变(📫)革到(🏳)今(🍫)天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🤭)这部书的火焰还没有(👟)熄灭，许多读者还可以从《家(🎍)》里拾取自己(🚵)的哀欢。

小(🎧)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(👔)，望着一江东去的秋水，他写(🔕)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🥡)未知的城市和未知的(🚄)人(🚍)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(🌀)匠心，在读完全书之后，使人不能(🛒)立刻离开书中的世界。

这(😆)部小说的魅力在左列(❓)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🎌)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(♍)的一首长(➖)歌(😙)。换个方式说(🐪)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(⚓)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(🤚)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🤟)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(👶)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🍔)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(⤴)西，而且这一(✔)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(📝)不感到是在绞汁写出来(🌛)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🎄)是艺术(🥚)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🎸)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🏆)了三次：(1)：“这里面(🚚)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🐫)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(💠)重复类似的话。读者或许误解(📊)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(🧗)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(👞)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🧙)怒”那两(🌠)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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