《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(🌮)《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的(🍟)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(☔)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(😞)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(👀)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(⏯)齐射向(📂)他。为(🏺)了维护高家的形象和家族的团(🎿)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🌎)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🔟)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🌄)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(🌉)梅芬当年是去(🎃)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(👿)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🎲)风光光地离(💧)开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🍪)的(👍)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🚅)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(👙)瑞珏，前往(⛓)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🌄)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(💿)新安(🎬)慰外，基于过去和(🏝)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(👩)所属，但大哥觉新和梅表姐(🔜)的例子，却让(🤶)他们有所警惕(🍷)。觉(⛄)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🛳)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🎈)偷来往。然身(🌂)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(💻)鸣凤读书识字，经(🏂)常给(✒)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就(🍵)破碎了。冯(❌)老爷看上鸣凤，老太(⛅)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🌜)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🏎)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🗿)庭，他想离开，却在觉新的劝说(👁)下留了下来。然一波未平，一(❣)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🍹)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🆔)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🦑)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(👑)，命觉新把人找回来，婚事(😤)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🛠)爱莫能助。

五叔把五(🗯)婶(😼)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🤕)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🥝)口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🌑)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🧝)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🕦)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(💲)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(➡)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🍇)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🎞)一个叛徒，他做不了的事，就(💙)让(🎦)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🍤)他曾经生活了十(🐌)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🍰)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(🤝)过原著和老版的电视剧，感(🈹)觉很是愧疚(🦐)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🏅)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(💈)电视剧《家》后，一度萌生想要(🧔)购买及认真阅读《家》的(🥓)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(💎)当是对故事(🍿)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(💦)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🌡)集的后半段，特(📿)别是最(🎪)后(🎖)一(🌂)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(⛓)不(🙅)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🍃)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🥝)，内心充满矛盾，精(😾)神饱受煎熬。

这(💷)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🥠)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧(🌄)——(🤝)陆毅

新(🦓)版《家》强调爱情

该剧被称作(🔛)“明星(🍢)版《家》”，导(🎻)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🔑)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🧀)知道，巴老原(👼)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(⬆)按照巴老原来的反封建主题进行改(🕵)编，显然与时代有些(🛐)脱节。动人的(🎑)情感是(🎍)永远不会过(💡)时的，因(🚃)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🛸)被逼婚的戏，表达他的愤怒和(💰)反抗只用了“要把房顶掀(🛡)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(📟)成家后再次重聚，也安排了多出偷(😍)偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🏩)珏、梅表姐之间的三角恋(🐠)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🌠)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(👼)出控诉，宣布一个不合理(🍎)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🚎)人(🎸)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🍠)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(💷)点，转向(💪)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(📛)露(🍛)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主(🕸)义笔触，刻(🌼)画了高公馆封建家长们的群丑(🌝)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🚬)荒(🚾)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🎐)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🛑)的命运是无法挽回的。高老太爷(🕊)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(👸)指向(🤒)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🤲)家庭(🌪)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🧑)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🔸)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(⏬)示(🎖)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🍼)觉慧与鸣风的爱(🔬)情故事构成的。由(🎇)于各自的处境与(🤱)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🥌)和礼(😣)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(✨)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🎉)全，实行“作(💌)揖主王义”，结果却于一切无补(🚨)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🏿)的矛盾(📱)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(❓)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(💅)福的坟墓”，他不肯象(⛺)觉新那样忍受，他要“做(👬)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🎼)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(💗)部(♈)曲》之(🧤)一写成的。所以最初发表(🎬)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🛷)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🛃)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🚦)面挣(👀)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🚒)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(💦)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🏉)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🎂)爱的年轻生命横遭摧残，以至(👃)于得到悲惨的(🖥)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🧞)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(👲)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(📒)了《家》，我的“积愤”，我(🏞)对于一个不(👚)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(👖)死(🔩)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(💇)国社会剧烈和巨大(🌵)的变革，从家族本位社会向(👰)个人和国家(🐟)本位(🌲)社会的变革。首先是个(🤶)人的觉(🦔)醒，之后(📅)是个人从休戚相关、福祸与共的大家(👪)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🐆)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(📌)。这(🎛)一大(😤)变革到今(🥝)天已(⛎)临末期，但(💹)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🍳)书中的世界。

这部小说的魅(📔)力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🦅)物典型，同(🎅)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🦎)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🏹)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🛴)情味(🏪)最纯、生活味最浓的小说。

(三(🛒))巴金一九五一年(✳)在《家(🥎)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(🅿)美丽的东西，而且这一直是(🎽)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🎛)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🏻)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(👑)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🏺)乐与受苦…(😐)…”。他在其它作品中，和作(🦈)品的(🚿)序言或(🚒)后记中，无数(🏫)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🐍)深，恨得浅，爱得(🌊)如火烧(📎)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🐝)他的恨根(🔛)源于爱。因(🎸)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(👅)情的怜悯)。这里使人记起“哀(❤)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🚞)美。

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