《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当(😁)家掌权(🚪)的是高老太爷。高老太爷有(🍒)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🎒)己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🚳)孙的觉新(👊)，在老太爷的作主下(♐)，被迫放弃(😋)和表妹梅芬的(🥑)爱情，接受“父母之命，媒(🗡)妁之言”的婚姻，用抓(🎲)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(🏾)长不传幼，觉新遂一肩(📽)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🎛)度，看在(🃏)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🕟)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🌻)珏从毫无感情基础的夫妻到体认(😵)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🚒)，遂和对方(🛑)解除婚(😢)约，一家人又搬回成都。昔日风风光(⛽)光地离开，如今却灰头(🌐)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(💮)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🙅)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(✡)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🌭)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🚒)书识字，经常给与(🎨)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🐳)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(✳)老爷做小(🐪)。鸣凤伤心欲(🧑)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(❗)又起。尚(🆙)未走出鸣(⛏)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🆙)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(⛲)太爷一口答应。觉民自知反(📎)抗(🐏)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🏩)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🎯)足(🤓)之间，觉新里外不是人，备受(🏷)煎熬(🏟)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(📼)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(✍)不提。觉慧兴冲冲地把这(🌝)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🏁)正好咽下最后(📊)一口气。

老太爷走(🌳)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🤛)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(✝)办，没想(🐋)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🍻)臣。他想逃离这一切，可(🏫)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🏊)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(💮)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(✴)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🖋)了十八年，让他又(😡)爱又(🈳)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🍶)，帮(🕊)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(🐞)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🅾)和他的作品，了解的(👀)只是大概框架，没有认真读过他的(🎋)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🕺)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🖼)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🏥)们离这个(💉)时代(🤾)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🔞)个(🈲)了(🏡)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(⛏)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🎨)似现(🌞)在(🔴)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🎣)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🎭)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🌤)，背负着沉重的压力，心(🐏)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🍽)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(🎂)部(🎞)还不错的剧集，值得推荐一下(🥂)。

新版电视剧《家》介绍

觉(🍴)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🐯)情

该剧被称作“明星版《家(🏛)》”，导演汪俊曾经执导(💸)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🧟)次重拍最大的特点是把原著中反封建、(🧜)反军阀等带(🧝)有时代感的部分减弱，强调(🔰)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🧒)与时代有些脱(🙄)节。动人的情感是永(🏟)远不会过时的，因此新版《家》是(🐁)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🔡)中觉新被逼婚的(🔝)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🐔)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(🀄)姐各自成家后再次重聚，也安(🕞)排了多(🦁)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(👻)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🔹)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🗣)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🈹)种比较忠实于原著内(😅)容(🐲)或其精神；一种是在理解原著基础上的适(👇)度改写(🐅)；还有一些改编作品，只借用原著的某(📇)些内容，更多的是随心所欲的再(🍤)度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(🐔)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(⛷)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(📐)符合现代人情感的(😉)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🍏)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(✂)》巴金(📯)简介

长篇小(🈁)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(🍆)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🔧)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(⚪)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🌼)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🔭)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🐗)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(📀)的维护(👏)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🦗)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🏻)个人物所代表的家庭制度，从这个意义(📋)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(📌)一笔；表明作者(🤤)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🚏)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🎦)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🥙)把觉新(🗡)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(💞)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(〰)的坟墓”，他不肯象觉新那(🎥)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🤡)地追(🔘)求新的(🔏)光明(📝)的人生道路。作(🙄)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🙇)望，我无论正在什么地(🗳)方总能看见一股生(💄)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🗂)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🏮)《灭(😿)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(⛪)《激流三部(🙀)曲》之一(⛸)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🖐)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🎌)一些人一块儿受(🍊)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🗺)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(😳)的诅咒。我(🕦)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🔀)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(⬅)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(💮)控’。”

巴金自己偏爱《雾(😲)、雨(🤞)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🗻)表(🔦)达五四运动前后中国(🥈)社会剧烈和(🎉)巨大的变革，从(🎤)家族本位社会向个人和国家本位社会的(📢)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(💫)乐窝，在(🗒)新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🌌)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🗃)旧到新的变革提(📐)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(〽)没有完全过去，因此这部书的火(👳)焰还没有熄灭，许多读者还可(🐒)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🔻)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🌾)水，他写(🥞)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(👺)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头(👆)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🌴)书之后，使人不能立刻离开书(💊)中的(🎦)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作(🌜)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🕓)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🏩)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(👮)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(👍)，在写作时都怀有一个文学(🚺)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(👢)、生活味最浓的(🏊)小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(📰)一行写道：

我始终记住：青春(🌨)是美丽的东(👕)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(🔦)的青春气息。《家》尤其浓(🎗)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(〰)来的，是(🧀)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(😢)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🏵)乐与受苦……”。他在其它作品中，和(💱)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🍷)，不(👳)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(👢)，恨(🌭)得如雪融(🤬)的人。换(🔀)言之，他(⛏)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(📇)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🍴))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🚳)这(🎎)两种恰到好处之美。

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