《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🌠)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(⛩)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🔹)不传幼，觉新遂一肩挑起(💓)承继家业的重担，不料却招来各房(⛎)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(⛄)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🐧)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🐂)不以为然，生气大哥太过(🤹)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🚟)子瑞(💷)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🏜)，彼此相互扶持，互敬互重(💃)。不料平静的日子(🔠)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(✝)当年是去冲喜的，不久(🎵)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(⤴)过不下去，遂和对方解除(🥛)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(💌)地离开，如今却灰头土(🐩)脸地回来(👤)，好面子(🖇)的钱姨(⛏)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(🕎)幸，使觉新(🗡)自责甚深，禁不住思(🖊)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(♟)。觉新(🐍)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🙆)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🤺)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🎀)这个秘密。

觉(👻)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🏖)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(👅)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🛴)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🚃)了还老朋友一个人情，答应(👼)让(🤬)鸣凤给冯(🗄)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(😭)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🏮)下来。然(🤛)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🌳)影，梅芬的病(♊)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🕳)有下(💟)辈子还了。

冯老爷想把(😂)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(👋)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🦖)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🐰)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🏁)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(💮)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🌃)制威权也分崩离析(⛹)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🏀)建的陋习(🐊)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(😪)，不再扮演封建家庭的忠臣。他(⛺)想逃离这一切，可他不能走，只有他(🖌)留下来(👧)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🤕)能(🌜)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(😄)做不了的事，就让觉慧去(📊)完成吧(🏒)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🔳)了十八年，让(🍣)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(⏲)：“三弟，你一定要(🌿)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(😽)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(💦)过他的任何一(🔼)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🌖)阅读《家》的想法，不过(⛷)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(📉)太大必要(🥍)去(🚍)阅读《牛氓》一样(🌑)，他们离(🕥)这个时代太远了。

打消了(🏒)看书的念头，看一下电视剧就当是(🤨)对故事梗概做个了解吧。因为没(🈚)有任何比(🥥)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(💏)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🎹)演(♉)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(💷)的后(🌒)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(👂)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🤩)个没有希望的人(🚚)物，内(🚐)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(🐸)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(📿)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(📆)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🎫)，巴老原著(🎩)的主(🚘)题(🛠)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🌕)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🍹)重聚(🍒)，也(⏲)安排了多出偷偷见面甚至大胆(🕦)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(💊)势力束缚的内容则被淡化，强(🔚)调(🎠)他与鸣(🏞)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🌄)：一种比较(🤰)忠实于原著内容或其精神；一种是(🕰)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(💜)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🚑)垂死的制度发出控诉，宣布(🏌)一(🔤)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(😰)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🎨)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🍃)的生活(🐦)。他以自己的家庭为素材，创作(💽)了揭露封建(🙎)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(⬜)》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(📷)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(😢)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🎓)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🤕)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(📞)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(👀)西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🥤)。高老太爷是旧制度的维护(🌓)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(📈)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(😴)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(🈺)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🎯)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(💐)事各有各的结局。觉(🕋)新，这个封(🐂)建家庭和礼教制度的受害者(🤟)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(📴)青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🎓)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🎩)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🧀)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🕗)盾中，在无所适从(🔷)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🧞)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(👵)反抗对照着表现的。觉(🍰)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(📊)春和幸(👄)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🥜)。作家在这(📆)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🕗)黑暗，但是我并(🐦)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🎹)方总能看见(📛)一股(🏉)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🎬)

《家》是巴金的第一部长篇(🤲)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🙊)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(㊗)是亲眼见过或者亲身(⏹)经历过的。作者(🦌)言：我写(💉)《家》的时候我仿佛在(😜)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🏐)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🏉)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🤣)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🐴)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🛋)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(➿)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(❇)：“让他们(🥤)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🔏)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(👤)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🐢)说：“我要向一(🌙)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🔴)自己偏爱《雾(📻)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(😎)曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🏃)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运(🎩)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(👰)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(😤)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(📛)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(✉)写风雪中那“黑洞”似(🈵)的(🕛)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🦀)把他从住了十(🍬)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🍲)完(🤜)全书(☕)之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(👴)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(📗)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🕵)完整，遂使部分文(🖱)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🥍)学以外的目标，巴金也未(📽)能免俗，但是《家》是为(🅿)纪念(🗨)他大哥写的，他必(💮)须放下自(🤪)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(😏)活味最浓的(🐬)小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(⛺)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🙆)他(🌜)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(👲)小(🦉)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(😁)唱出来的(🏠)，呻吟出来的，是(💕)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(😙)的《激流》总序(💪)，短短只有一千字，具有同(👶)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🙀)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🎌)爱与恨，欢乐与受苦……(🕔)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(👞)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(💡)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🚹)得可爱的人十分可爱，可恨的人(🎴)只感(🚏)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🌄)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(😀)到好处之美。

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