《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(⏩)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🖥)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🚡)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(😁)弃和表妹梅(😗)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🏵)，娶了素不相识的瑞珏(🥋)。在此同时，梅芬亦远(🚱)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(❗)他。为了维护高家(⛵)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🚗)事宁(🗨)人的态度，看在个性冲动的三弟(🔤)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🏇)觉新(⚪)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(🌨)相互扶持，互敬互重(🐬)。不料平静(😗)的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🍴)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🔒)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🙉)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🍼)，终于压抑不住地向两个弟弟(🗡)倾吐。觉民和觉慧(🏗)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(😟)个秘密(📓)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(🥝)他们有所(📡)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🔌)对未来很悲观。觉慧(🎸)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🚥)他有本(❣)事能够自立(😪)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🚝)，老太爷(🌝)为了还老朋友一个人情，答应让(🚋)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🔡)挣扎，最终还是没有开口。就在被送(⛩)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🍭)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🔩)兄弟的心情更加沉重了。尤(🔡)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🚊)孙女许给觉民，老太爷一(🤭)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🐆)来，激怒了老太爷，命觉新把人找(✡)回来，婚事如(🌶)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(✨)处，还把觉新臭骂(🦈)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🚑)珏(🐾)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(✴)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(💮)来，婚事暂时不提。觉慧(🆙)兴冲冲地把这个好消息(🆚)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分(🌾)崩离析。各房的矛盾浮上台面(😓)，争夺家产，无(🎟)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(✋)把(🏌)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🍟)的两个女人，他终于清醒过来(🤼)，不再扮演封建(🥛)家庭的忠臣。他想逃离(🐟)这一切，可他(🕯)不能走(⛓)，只有他留下来，觉慧才(⛱)能顺利离开。只有(🎛)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🚄)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🕡)意，心想家里是(💋)需要一个叛徒，他做(😘)不了的(💆)事，就让觉慧去完成(🦊)吧！

天蒙蒙亮(😫)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🦍)生活了十八年，让他又爱又(🤚)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(⤴)的(🛷)只是大概(🕳)框架，没有认真(🧡)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🎯)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🌾)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🐯)劝阻了。如同21世纪的人已(👨)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🍘)离这个时代太远了。

打消了看书的(🎿)念头，看(💊)一下电视剧就当(📝)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🍜)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(📩)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(🙍)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(💦)是最后一集，我基本上是哽咽着看(🐄)，时不时还流下眼(🐗)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🦕)所(🌨)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🏢)煎熬。

这是一部还不错的(🌇)剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(🔟)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(📱)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(⌚)特点是把原著中反封建、反(🏳)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(😴)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🏜)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🔎)远不会(💸)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(😾)掀掉”这(♒)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🤧)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(📅)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🥖)作品，存在(😹)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🕴)是在理解原著基础上的适度改写；还(🧒)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(♿)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🕰)制(🍜)度发出控诉，宣布一个不合理(♊)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🌿)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(😶)置。这不能不说是(🐂)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🍲)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🐿)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🦕)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🌻)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(😚)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🚬)封建家长(🎩)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🌜)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(💆)，扼杀年轻(🌧)一代的(🚌)青春、爱(✒)情与生命。然而，他所卫护的制(🖤)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🌛)。高老太(📝)爷是旧制度的维护者，也是旧制(🚅)度的产物。小说在刻画这一形(🌫)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🛋)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🎚)；表(📒)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🦔)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(📆)的处境与选择不同，他们(🧀)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(⏺)庭和(🕔)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(👴)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(😯)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(😱)照着表现的。觉慧是高家最早的(🐖)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🙏)坟(🥐)墓”，他不肯象觉新那样(🔲)忍受，他要“做(🤞)自己的主人”，走出家庭(🤢)，勇敢地追求新的光明的人生道(🔁)路。作家在这部小(💏)说的序言里曾说(🎺)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(📽)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(📡)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🐬)流三(🐽)部曲》之(🌯)一写成(😻)的(🎷)。所以最初发表的时(📡)候用了《激流》的(📮)名字。《家》里(🔪)面不一定就有作者自己，可(🕍)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(⚾)言：我写《家》的时候我仿佛在跟(⬜)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(💋)我是在挖开我的回忆的坟墓。那(👄)些惨(📓)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(♋)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🏈)那种(📣)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🧜)牺牲品吧。”一(🏺)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🥖)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(⏱)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(📨)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🍴)，之后是个人从休戚相关、福(😲)祸与共的大家族的束(🏖)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🤓)典型人物和典(🍽)型故事。这一大变革(🏐)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🔦)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🌞)说一开头写风雪中那(🐁)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(⛓)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水(🍰)啊，它会把他(📻)从住了十八年的家带到那未知的城市和(🚈)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(🏹)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(👸)的人物典(📀)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🍋)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🐳)有重要了(🏟)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🚰)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🥣)为一部人(😠)情味(📅)最纯、生活味最浓的小说(🌫)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(😸)西，而且这一(💛)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(🏎)品中都满溢(✅)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🏫)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(⏯)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🏜)天吁。这不是艺术，而是天赋(👨)。如(🎇)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(📐)复了三次(😸)：(1)：“这里面(👀)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(💐)，欢乐(💈)与受苦(💗)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(📊)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(⚪))。这(💿)里使人(👍)记起(🛴)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(😔)两种恰到好处之美。

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