《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(📶)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🌋)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🐹)就是一对冤家，而他就是一个警察，他(📮)就是一个贼。他说：我不能任由你们(🆓)纵横霸道(💾)我终将为(👐)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(📷)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🏗)命，这(📇)让他们(🗑)只(⏩)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(⛓)楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🥄)了摆手让他赶快(🧕)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🐉)种男人，心里藏着一个重(⛵)洋，流出来，却只(🐆)有两颗泪珠！

陌路影视提(🎄)供(🎪)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(🥄)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(⛷)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🥥)经意间他给《盗火(🐒)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(👮)枪战动(🍚)作场面的我看得(🐬)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(✔)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🚱)锋等等动(🙉)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(👞)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血(🈯)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🏜)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(⚡)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(💡)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(👍)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🐡)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🏣)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🌓)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(💡)终，因为电影一开(☝)始那个不守规矩杀掉警员(🕋)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🖲)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🤵)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🍒)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🏾)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🏁)，在这种命(🔇)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾(✝)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(📡)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(⚽)影。

此外还有帕西诺和德尼(🗻)罗入化境的演技，他(🏍)们把两条道上最优秀的两个(🔎)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(🏣)个人(🔞)的戏。

这回看，各种细节在眼前(🍪)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(♓)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🌭)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🈳)说话(🍯)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🦌)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🌗)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(👢)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🐭)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🥉)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🍉)败，背(🍼)后都是一桩桩命(🍩)案，一具具(🚷)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(🆙)无法维系婚姻(💶)，电影(🏊)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(🏖)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🌀)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(➿)。来吧，我(🏪)们来分享。”老婆听了(🦋)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(🤐)起”。而文森特(🚔)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🦌)自己。

他没有(🚤)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🙀)暗中游刃(📒)的优秀探员，他(💲)放弃的总是家庭，他对他那台小(😈)电视机甚至更亲(🐫)近(🐥)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🌫)来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🏽)，他看了一眼，这回没有立(💫)即(🍓)起身，只说要留下来陪着。但老婆还(🔯)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(⬆)则、有仇必报(🏸)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(📅)，怎么不逞英雄，开上(🙈)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🔪)而不是带(🐕)着(🏏)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🈳)他明白自己(🐢)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🍈)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🐫)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🤞)且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🍠)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🥪)，他在餐厅(🕚)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🗓)是把几颗子弹送进了这个家(🔁)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🛡)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🗣)：“电话(😶)那头听我说话的，已(🚂)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🚆)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🦓)候，他说：“我(🚤)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(👤)他孤独的心境。遇到(🆚)伊迪之后他悄悄离去，很久(🚟)没再联系，在朋友之间的家(🏽)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🔻)自己急切要一(🏃)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🥝)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(🚥)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🏥)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🆎)人而不是个铁人，一个(🍓)人的日子过久(🕰)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🦆)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🕚)还结过三次婚。在咖啡(🍥)馆对话的时候，文森特问：“这样来(📋)说(⛏)，你永远也不想要普通的生(🕝)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🧖)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🍗)义无反顾地要(🕴)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(💩)就是这个大男人没法解决(🐋)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🗣)很大男人，对老(🈴)婆莎琳大(🗻)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(✏)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🎼)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(㊙)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(📃)他，她只在阳台上悄悄动了一(💓)下手掌，克里(🐲)斯就清楚阳(🌽)台后面(🥒)有埋伏的警察，于是沉稳地离(🈂)开。他的弱点也在于，他深爱着自(🌡)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🏾)泪离(🏷)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(📪)人司机布(🛶)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(♒)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🍩)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(👋)”，他(🔽)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(💜)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(📷)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(👭)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(🈁)尔(🦗)拿着枪质问自己，首先问的是(🍔)自(⬇)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(👬)呜呻吟了一下，表情极(🔍)痛苦，然(🗿)后告诉尼尔，来的人(🦋)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🤥)泄密，女(🕔)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(📧)们在一部(👎)表面(⛰)看上去极硬(🦓)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🚮)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🙌)样“heat”、但道路不同的男人之(👿)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🔫)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(⚫)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(😻)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🤜)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🗓)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🧕)这样(🏍)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🎰)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(🌁)效果，因为迈克尔·(🐄)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🔼)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🈚)摇滚乐和管弦配乐，情(🐝)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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