《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🌗)太爷。高老太爷有四个(⛅)儿子，长子辞(🏞)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🏓)暗斗。身为长房长孙的(🖇)觉新，在老太(⤵)爷的作主下，被迫放弃(🧗)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🕋)维护高家的形象和家族(🛀)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(💜)感情基础的夫妻(🗓)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🏬)静的日子却被梅芬的再度出现而(👅)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(💇)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(😴)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🍻)不已，终于压抑不住(🥖)地(🌧)向(🐉)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🍗)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🕗)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🤩)，却让他们有(🐀)所警惕。觉(🥊)民和张(🐫)姑妈的女儿琴，彼此互有好(💁)感，低(🎭)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🕙)，渐生情愫，背地里(🕳)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🈷)很(⚡)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🏺)老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🕠)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🤲)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🎠)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🚌)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🏞)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🌯)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(📬)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🚿)太爷一口答应。觉民自知反抗无(💩)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🕗)。觉新求助觉慧，觉慧坚(🎭)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🖊)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(📅)民。两兄弟赶回公馆(📓)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(⛸)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🔏)，无(➡)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🚧)，只好(😐)照办，没想到却硬生(🍌)生地让瑞珏(🤴)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(♎)觉新挚爱(😫)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🌂)下来，觉慧(🧕)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(🌑)以为意，心想家里是需要一(📧)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(🚭)行的大哥，依稀言犹在耳(🏯)：“三弟，你一定要努力(🎖)，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🛋)的只是大概框架(🕧)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(📏)文化的一种不敬。在看了电视(🍂)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(⛑)》的想法，不过被(🥝)妈(🐼)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🎿)太远了。

打消了看书(😆)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🛄)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🚅)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🥋)毕竟不似现在大多电视剧(🔤)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🏿)一部电视(🐛)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(🔐)上是哽咽着看，时不(🔯)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🤪)不住(🏝)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🍷)的内(🌴)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🏌)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(🔩)绍

觉新——黄磊(🍉)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🍍)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🚗)重拍最大的特点是(🙊)把原(🚷)著中反封建、反军阀等带有(🕌)时(🙉)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🥙)著的(🥦)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🤢)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🕎)永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🌑)符合现(🤥)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🏟)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家(👥)》以觉新(📧)、瑞珏、梅表姐之间(🏏)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🙆)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(😍)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(❔)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🧓)品，只借用原(🎁)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🧑)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(💭)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(📱)法，以爱情这个更符合现代人(🌝)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(⏺)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(😵)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🎉)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🔫)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🔱)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🤶)上道貌岸然，实则专横、残忍、(🎦)荒淫无耻。高老爷即(❤)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(👕)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🛍)是无法(🐁)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🎨)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(🃏)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🔭)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🌫)构成的(⛰)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🥦)楚封建伦理道德对包括他本人(🤘)在(❕)内的青年一代(📝)的残害，又不能不担负起封建家(🏈)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(📴)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(👆)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🌤)反抗对照着表现的。觉(🤷)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🎲)建家(😾)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(💆)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(♈)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🔰)的序言里曾说，尽管“周围是无边(🍬)的黑暗，但(🈹)是我并不孤独，并(🚧)不绝望，我无论正在什么地方总能(🥈)看见一股(🗺)生活的激(🏣)流在动荡，在创造它自己的道(💑)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(⬇)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🥇)小说（在《家》之(🏢)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(💶)物却都是(🍤)作者所(🏥)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🏃)跟一(✊)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🏢)可爱的(🚴)年(💛)轻的(❎)生命欢(😶)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(📩)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(💢)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🧒)悲惨的(🏺)结局。那个时候我的心因(😱)为爱怜而痛苦(🎨)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🎴)灵前所起的那种感(📔)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🤳)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🔉)受读者欢迎(♒)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🔘)达五四(💕)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(✈)家族本位社(🈚)会向个人和国(🏑)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🛍)窝(🍏)，在新时代的风暴里则(🐘)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🔀)会。《家》给予这一从旧(🌆)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🧡)临末期，但是还没有完全过(🛳)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(✳)离家，搭上往上海的船，望着一江东(👢)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🚙)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(🚺)开头一结(🥫)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(💻)人不能立(🚫)刻离开书中的世界。

这部(👸)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(😓)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学(🤙)诞生以来的小(⌛)说，十部之中有九部，在写作(🎨)时都怀有一个文(📹)学(🎸)以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🔋)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🈷)为一部人情味最纯、生活味最浓(👞)的小说(👹)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(📺)道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🛳)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(😭)唱出来的，呻吟出来的(🈵)，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🍟)天赋。如(🚟)他所说(🐿)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(💁)同(💋)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🗑)…(🐨)…”。他在其它(Ⓜ)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🌖)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(😨)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🚗)。这因为他的恨根源于爱。因此(💚)在《家》里，我(🍈)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🦈)“哀而不伤(🍚)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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