《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个(🔨)三代同堂的封建大家(🔢)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🛴)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(😻)，明争(👈)暗斗。身为长(👷)房长孙(🌒)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🎾)的爱情，接受“父母(🎑)之(🚏)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(🕶)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(👓)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(💬)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(🏈)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(♋)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(🍲)冲喜的，不久丈夫(🆎)就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🏖)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(🍳)日风风光光地(💧)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(📌)自(📒)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(😞)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(⛏)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🐁)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🧡)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🤲)女儿琴，彼此互有好(👒)感，低调地交(🎴)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🕐)长大(🏏)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🔀)凤对未来很悲观。觉(📳)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🍆)个(😭)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(👤)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🗯)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🕍)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(👏)的死(🥦)，让觉慧看透这个虚(🦎)伪腐败的大家(💋)庭，他想离开，却(🏟)在觉(🔧)新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🆖)波(🌋)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(👫)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🍏)已，他知道欠梅芬的只(🔣)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(📇)人找回来，婚事(😬)如期(🎫)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🤟)和手足之间，觉新(🔡)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🔘)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当(📋)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(😜)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🧞)爷正好咽下最(🔯)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(👋)台面，争夺家产(🤜)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(👱)城外待产。觉新力(⛴)争无效，只好照办(🏂)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🔰)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🍶)想逃离(🛁)这一切，可他不能走，只有他(✡)留下来，觉慧才能顺利(🆒)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(💬)觉新日后的处境。觉新不以为意(🔝)，心想家里是需要一(😟)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🚰)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🤦)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🥚)，帮大哥争一(⏺)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🥡)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(⌚)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(👙)化的一种不敬。在看(👮)了电视剧(✝)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🏑)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(📬)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(⏹)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(⛔)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🧗)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(👘)，特别是最后一集，我基本上(👷)是哽咽着看(👎)，时不(🌿)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(😢)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🍳)在是太苦了。黄磊(😍)所饰演的觉新看上去满是(🚎)沧桑，背负着沉重的压(🥠)力，心中有的只剩无奈(🦂)、绝望和遗憾。他是个没有希望(🍤)的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🌀)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(👭)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🍪)执导过《别了(😩)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🚅)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🛰)都知道，巴老(🐽)原著的主题是号召当时的年轻人(🐵)努力冲破旧思想，然而如(🗂)果完全按照(🏧)巴(🏘)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🚴)房顶掀掉”这样一句话(🤥)，在剧中觉新则长跪不起、(⏯)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🎥)次(🛋)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🕜)瑞珏、梅表姐之间的三(🗂)角恋作为故事主线，原(🦉)著中心人物觉慧要冲(📴)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🚪)编成影视作品，存在三种情形：(🏀)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🎃)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(🌷)编作品，只借用原著的某些(🧤)内容(❄)，更多的是随心(🉑)所欲的再度创作。

巴金生(🕵)前曾表示(🎼)，他写(📲)《家》是要(🥅)向一(🧔)个垂死的制度(🔥)发出控诉(🆎)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(🌁)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🗻)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🅾)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(✈)《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🍂)作。

1931年，巴金的创(🍝)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🙄)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🎀)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(📆)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🥝)横、残忍、荒(🏞)淫无耻。高老爷即是其中(🧐)最典型的代表。他是这个(⏹)封建家族最高的统治者(☕)，以不许置(🎣)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(📘)命运(🔸)是无法挽回的。高老太爷是旧制(👼)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🥔)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(✊)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(🥫)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情(😠)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🚁)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🕳)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🛴)的爱情(🛸)。他时时处于思想与行动的矛(🖱)盾中(📽)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🍎)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🍾)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🎒)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🗿)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🌗)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🎺)说，作家的希望和理想，主要寓奇(🍢)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🌕)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🏼)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(📪)有作者自(🥧)己，可是书中那(🍀)些人物却都是作者(🚊)所爱过的和他所(🦃)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🕜)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🔶)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🏎)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(👎)觉慧在梅的灵前(🙉)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🐱)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🔮)个垂(👞)死的(😄)制(🔥)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(📵)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(⛩)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🥉)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🍍)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(⛱)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🏽)全书之后，使人不能立刻离(🔘)开书中的世界。

这部小(📷)说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🗞)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🐸)突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🚍)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(😘)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🖲)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(🍯)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🕚)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(✂)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(㊗)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在(🔱)一九三一年四月写的《激流》总(😝)序，短(🗑)短只有一千字(👻)，具有同(🌑)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(😸)有爱(👴)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🉑)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(😦)者(🌋)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(📮)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(💟)的人。换言(🎢)之，他爱得认真，恨得(🐎)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🎥)怜(🍛)悯)。这里(🍌)使人记起“哀而不伤、怨(🌴)而有怒”那两句(🚐)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】