《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🔰)不能在(🛷)三十秒内抛弃的东西。

——《盗(🕧)火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🧜)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🥌)游戏，天生注定他们就背(👉)负了不同的使命，这让他们只能各走各(💼)的，然后决一死战。

电影中，劫(🌋)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🕙)成诱饵，当(🌑)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(⏩)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🤫)下的神情让人过目难忘(🛎)。

有一种男(🌉)人(😱)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(⏲)星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(〰)来，却只(🈺)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🥞)看过，情绪低沉了许久。甚(✉)至一度，迈克(😑)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🤘)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🍢)的城(〽)市流光溢彩，但这一(🛄)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🛴)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🏂)视剧《迈阿密风云》来改编成电影(📽)，也没可能哪怕只有七分接近《盗(😸)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几(🎰)年前，那时看到的是技术给(👼)人带来的爽(🤖)快，当时没有见识过很(🍠)多枪战动作场(🍙)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🌚)重细节，所以需(🚃)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🥫)的七分钟(🖼)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🚥)锋(🏜)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🔧)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🔒)动作戏，加起来一共不会超(🕹)过15分钟，而这是一部长(😦)达三个小时(🐶)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(💞)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(📹)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🌩)号人(💙)物克里斯(🧕)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🔖)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🚴)中间，文格鲁的报复、逃跑(⭕)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🍒)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(👽)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🕉)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🐼)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(🎃)的是，看到(🚽)了(😝)两个男人间作(🥡)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(💨)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(😁)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(💺)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🚧)得咄咄逼人(🅰)，并且没有谁能够抢了另一(🎥)个人的戏。

这回看(🥚)，各种细节在眼前再次浮现(🚖)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🏫)到背后，婚姻危机也不那么清(👦)晰。这些男人的内心(🔡)突然全部跃到了眼前(〰)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(👺)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🅾)人的动机，他说(🚞)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🎵)发上(🍕)，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🐞)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🛁)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(🐔)弱(👓)，在于无(💟)法和亲人分享自己工作的成功或(♉)失败，因为不管成功还是失败，背后都是(👶)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(💙)态，他不能(🔏)跟亲人(➡)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🎢)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🌼)己的婴儿放(💊)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(🔐)，我们来分享。”老婆听(🎀)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(📋)你的那些尸体生(✴)活在一(😍)起”。而文森特也(🏌)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(❣)围自己(🏣)。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🎶)台小电视(🦁)机甚至更亲近(🆙)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🆗)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(💳)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(🏀)是了(🕝)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🌅)场(🚀)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🗳)大情(🔍)绪(⛄)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(😇)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🐳)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🐪)最擅长的，去抢劫，你(🚁)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🌱)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🚚)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(📼)轨这类(📂)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🔦)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🌬)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(💤)家伙，但没(🙄)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🆙)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(☔)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🔅)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🐠)伊迪的(🤬)时候，他说：“我(🎃)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🧗)的地(👑)方，靠着无尽的大海，空荡荡(⛰)的房间里除了沙发没有任何(☔)家具(🐷)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🏺)庭聚会上，发现只有自己还没(🌌)成家，有些(😩)黯(🐉)然神伤，他突然明白，其实自己急切要(👼)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🛡)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(🌎)是(🐨)个铁人，一个人的日子(💣)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(💾)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(📻)地方可以依(👟)靠——男人有时候当然也需要依靠(🎆)的。这(👈)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🐠)尔笑：“那他妈是什么？(🚽)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🛤)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🐮)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🎪)人(🍓)没法解决的(🛸)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(📯)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🍏)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(⚽)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🎑)面有埋伏的警察，于(⬅)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老(💦)婆(🍬)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🐉)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🏁)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(👟)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🕕)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(👔)的贬低(🎤)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🥊)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🐂)上他(♒)死的消息，他的女友(📃)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(🤫)了，尼尔(🚃)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(👨)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🥢)毒打而泄密，女人也这是(⏰)这个硬汉的弱。

只有这样看(💀)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(👚)和紧张的剧本，才让男人们在(🤣)一(🏴)部表面看上去极硬派的电影里显示(🆎)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🥄)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🕵)最爱这部电影(👩)的原因，还是我第二次看到的(✨)那一(🤟)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🧝)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🐳)场景，还是阿(🏖)尔·帕西诺(📸)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🛫)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🦋)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🗣)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🐓)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(🕴)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(🤵)下场一样沮丧到极点。

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