《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🌪)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🍼)不能任由你们纵横霸道我终将为你(😭)们(📚)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(📽)人的故事是不乏温暖的。

他们(🗿)注定要(👞)在这个伤心的城市里展开追逐的(🎻)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(🌍)之一(🛴)基斯的妻子被警(🏍)察拘禁变成诱饵，当(⛸)基斯看(🏁)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🧓)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(📚)镜头一(🧒)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🏎)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(😼)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🧡)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(💷)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候(🏭)，是(♏)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(🃏)多枪战(🧔)动作(🦕)场面的我看(🙉)得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🤵)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战(💸)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🚽)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🐇)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🐄)曼的暴力很干净，除(🌔)非必要，否则(🚾)很少见到用血流四(👧)溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🙊)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(⛏)超过15分钟，而这是一部长达三(👽)个小时的电影。电(🐺)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(😶)匪二号人物克里斯一团(😓)糟(🥩)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(😣)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🍓)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🥊)成全能。虽然是极专业的(🐏)劫匪，但两次抢劫(🕜)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🗂)的失败的伏笔。到(🧝)了中间，文格(🛅)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(♌)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🕺)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(📙)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🛬)克兰，这也(🐗)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🍛)开始就安排好了，在(🔩)这种命里(🗝)挣(🚚)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(✝)，然后说了一句：(🔯)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🥗)来，无奈的认同这(🍔)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🗂)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🤦)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(👱)在眼前再次浮现，但这帮男人们(🍾)刚强勇(🛐)猛的一面(🌎)隐到背后，婚姻危机也(🕦)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(😘)帕西诺警探文森特一直双眼无神(🍟)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(📧)的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(⛵)完现场并对手下们分派(🐚)任(🐝)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🍼)声(🧢)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🏺)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🤰)。那男人被他的气势震得坐立(🐺)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🐅)作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(💙)公务员一样上(🐇)下班，然后“分享”一下(🔚)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🚻)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🧖)，就因为这婴儿太闹。来吧(👩)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🎚)跟你的那些尸体生(😌)活在一起”。而文森特也只能将这些(🌁)丑恶藏在心里，“让这些保持我(🎣)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(💴)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🙊)婆诉(🔤)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭(🍴)生活从来不(🎀)和谐(✈)而伤心(🙍)割腕的(🛠)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🚝)解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🎫)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🔫)尔和文森特一样强(💮)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🚡)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🛤)着心爱的人(🍧)直接保险的远(🤰)走，就说明了他是个专业的(🚍)，讲规则(🌖)的劫匪。因为(🏍)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🔷)的劝告时他(👭)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🥗)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(⏱)，甚至帮助摆兄(🚢)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🍰)没有原则地杀了人，将导致不必要的追(🎶)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(👈)上(📛)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🕞)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🐷)起电话打过(🔚)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(♈)尔的(🃏)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🔩)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(💫)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(👝)再联系，在朋友(☕)之间(⛷)的家庭聚会(🐠)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🛌)要一(✍)份感(🤒)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(❎)，做(🐠)一个专业(💁)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🔹)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(💟)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🍉)的地方可(🐄)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🧙)是(📔)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(🏯)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🏅)是什么？BarbeQ和球(🌳)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🦒)义(🌤)无反顾(🤒)地要带(➰)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🍦)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🔊)的各种(💯)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(👌)药，能与尼(⏱)尔配合在枪战中互相掩护(🌪)。他很大男人，对老婆莎琳大(🔈)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🔚)得来(🍦)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🧘)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🦎)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(😈)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🥇)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(📅)，但关于他的几(🏁)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🐚)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(⬅)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🔞)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🧞)视(💚)上他死的消息(📶)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(👥)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🖋)的，并非他自己(🌕)遭毒打而泄密，女人也(🛫)这是这个硬汉的弱(🏞)。

只有这样看上(🏖)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(👨)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(💲)里显示出如此丰富的质地(🎛)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🛰)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(⏮)，让我最爱(🎋)这部电影的原因，还是我第二次看(🛎)到的那(👟)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🌨)个(🏢)梦见自己溺在水(⛹)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🛰)去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🗽)通常让人想起(🈂)强悍、勇(🕤)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(👠)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🚐)们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🛍)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(👃)配乐，情绪和影片(♓)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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