《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代(💉)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🔹)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🐁)。其它三房为了己身的利益，明争(💸)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🎤)迫(🤢)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🗄)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🐤)，委屈求(🌛)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🍪)的三弟觉慧眼里(💼)，很不以为然，生气大(♈)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🐖)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(💝)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(🕧)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(✅)女儿日子过不下去，遂和对方解(🏺)除婚约，一家人(📷)又搬回成(🍣)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🕌)新(✨)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(📔)新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🤮)谊，主动替觉新守住这个秘(🍙)密(🚐)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🖥)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🐝)差异，使鸣(🥀)凤对未来很悲观。觉慧(😆)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(🤺)碎了(😳)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(💎)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(⚪)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🤠)波(😘)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🔔)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(💆)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🚙)持不肯说出觉民的去处，还把(🐋)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🤙)一大(🎽)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(📂)不久于人世，终于松口(🕋)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🕒)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🔊)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🕎)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(➡)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🖊)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🐩)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🌶)处境。觉新不以为意，心想家里是(🍣)需要一个叛徒，他做不了(⏭)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🚐)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(😂)只是大概框架，没有认真(🛄)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🎞)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🤕)太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🎏)们离这个时(🚒)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🛃)了解(👗)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(➡)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🤐)的一部电视剧。在剧集的后半段(🛏)，特别是(🏿)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🎏)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(👵)的压力，心中有的只剩(🎷)无奈、(🌁)绝望和遗憾(🦁)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不(✉)错的剧集，值得(🕖)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(💈)——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家(⛩)》强调爱情

该剧被称作(🏑)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🧓)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🕺)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🌌)感是永远不会过时的，因此新版(🤑)《家》是一部符合现(🎿)代人审美方式的情(🔉)感大戏。”比如原(🕟)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(😅)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🗼)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🔥)瑞珏、梅表姐之间的(🗒)三角(📪)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🥖)内容则被淡化，强调(🌀)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🏑)品，存在三种(💚)情形：一种比较忠实于原著内(🐂)容或其(🖇)精神；一种是在理解原著基础(🕺)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🛫)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🐊)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(👗)《家》的最大特点(🌓)是削弱了(🥫)原著中反封建的内容，把爱情(😵)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🐣)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(🙍)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🦑)作品吗？

《家》巴金简介(🌨)

长篇小(🌙)说《家》是中国现代著(🤒)名作家巴金(⛴)的代表作。

1931年，巴金的创(🌖)作着力点，转向自己最为熟(🧔)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🌘)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🧀)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(💟)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🤡)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🔡)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🚺)象时，其(🗺)批判锋芒，并没(📩)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(❇)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🔎)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🍼)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🌝)性(🖌)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(👥)，他们的爱情故(🛸)事各有各(🤶)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(👖)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(😍)担负起封(🛌)建家庭的长子责任，逆(🉐)来(🥖)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🌸)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(📍)塑(🗓)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🌽)典型(👬)。

《家》是把觉新“作揖(🚙)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(😨)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🙆)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(📚)看见一股生活(🔤)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(㊗)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小(👆)说（在《家》之(🍷)前发表的《灭亡》只是一(✡)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🖕)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(🚞)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(🍣)那些人(👄)物却都是(🦉)作者(♋)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🌫)见过或者亲身经历过的。作者(🚋)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🦑)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(⛅)，我就常常被逼着目睹一些(🚌)可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🕰)于得到(😗)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🕣)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(❗)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(😃)于一(🧕)个不合理制(🧠)度的“积愤”才有(🌷)机会吐露出来。所(👽)以我在一九三七年写的一篇(🤸)“代序”里大胆地说：“我要(🍯)向(🐭)一个垂死的制(🚏)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🆗)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🚆)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🧚)戚相关(🕹)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(⏺)典型人物和典型故事。这一(📤)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🐛)取自己的(🎢)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🗜)慧如鸟脱笼似的离家，搭上(⬅)往上海的船(🦕)，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(🕟)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🔌)。”

这(📓)一开头一(🎑)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(📠)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🐐)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🍙)式说，《家》的角色、情节和主题三(🌡)者的配搭甚是匀称、和谐(🎽)。由于(💃)整体的结构完整，遂使部分文字的(🌳)生涩和粗糙显得有重要(🌗)了。

(二)新文学诞(🦊)生以(🈶)来的小说，十部之中有九部，在写(🍬)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(📬)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🀄)的小说。

(三)巴(🅱)金(🚭)一九(🏜)五一年在《家》的《后记》最后一(💮)行(🤤)写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(🧢)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🌃)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🙄)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(📡)他所说：“永生在青春的(👁)原野”。

(四)巴金在一九(💳)三一年四月写的《激流(⚾)》总序，短短只有一千字(🍍)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🥂)“这里(📏)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(👠)我的恨，”(3)“……可以看(🙆)见那一股由爱与恨，欢乐与受(🍝)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🍌)得如雪(😹)融的人。换(🐟)言之，他爱得认真(🔻)，恨(🔍)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🈴)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🎹)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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