《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧,讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下,主要典型的(🌗)经济形式代表人物有宋(🕘)运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体(🔛)所有制经济,杨巡代表的民营经(🔶)济(🗾)、梁思申代表的外国资本,这些具有代表性的实践者,在时代的洪流中不断的(🧑)探索、前进、创新(🦆)。
刚一开播的《大(📏)江大河》已经赚足了热度,持续不断的话题,引起无数观众的共鸣,特别是成长于(⛰)那个年(🥄)代的(👝)观众,边(💥)看剧情边忆起往昔,每一集的剧情,都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众(🐩)。不仅仅是这些,对于八零后、九零后、(🎪)甚至零零后来说(😷),通过这部剧,能深刻了解到长辈(📍)们是(🌜)在一个什么样的生长环境中得以成长的,也从中明白了一点,为什么那个年代的人做事都会这么热情,并且这种热(➰)情延续(🕹)至今(🍯)。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看,没有生(😚)活过这个时期的观众看《大江大河》是(🍆)能认识到改革开放下的大环境及那个年(🕰)代的人情世故,这部剧的(🐮)魅力就在(🍱)于真实的接地气、受众度广(🏭)泛。
《大江大河》为何如此的(🧞)真实接地气,不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看,衣(🕕)着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如,剧情开篇(🤙)农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大(🍏)麻花辫,穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤,脚踩黑布鞋,整体造型朴实无华,1978年那会儿,农村和城市的姑娘家基本都是同款标(🛋)配,遵循着五讲四美,没有特别五彩缤纷的(🙂)衣着色调。处在一个面临改革开放的时代,中国也(🏛)刚刚开始学会与世界建立联系,那时西方的时尚穿搭还未普及,对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看,人们更注重温饱问题,所以剧中演员们的衣着造(🛄)型很符合那个那年代应有的朴素(🐄)风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风(👺)土人情,剧中前二十几集最常出现的场(🌜)景就是小雷家村,土房土瓦,小跑几步,尘土飞扬,印(➿)象最深的就(🧕)是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房,窗户纸都是用废旧的报(🏜)纸糊上的,那时大多数(🍷)的群众,能吃饱穿好就认为是过上好日子了,对于室(👘)内的装潢是质朴节俭的,只要屋子不漏雨水能住,窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的,剧中宋运辉对(👌)人(🙉)民日报(🛣)的珍视也能说明这一点了。剧中(🚕)符合年代感(💶)的布景把观众立刻(🍦)代入(🌏)到那个年代,也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功,除了造型、布景,还有不可或缺的演技派演员,《大江大河》中演员塑造的角色都想给(🍷)他们贴上角色的标签了,比如杨烁饰演的雷东宝,我现在看着他,就觉得(🚻)他是雷东宝,换别人(👓)来演(🎦)就不是了,把雷东宝的雷厉风(🎇)行、大老粗,演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚,杨烁把雷东宝悲伤(😶)的情绪演绎的看(👳)哭了不少观众吧。雷东(❎)宝得知噩耗后,人变得魂不守舍,一个踉跄,摔在医院门口,失去灵魂状的爬(🕗)了(🌯)起来,看着已经逝去的宋运萍遗体,杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感,输出给了看剧的观众,大家伙产生了共情,一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技(🔰)的演员不止杨烁,杨烁只是其中的一个例子,能如此呈现真实感的剧情,是一群(📓)有演技的演员互相切磋、互(🌙)相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观(🤩)众代入到这场年代戏剧中,感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的(👤)剧情之所以真(🧕)实并且如此受欢迎,第一是归功于剧组,细节感人,造型、布景贴切的反应正值改革开(🖊)放(💣)下的生活(✳)背景,第(😧)二归功(😩)于演员,能吃透角(🐍)色,把角色注入了灵魂,带动观众的情(🚴)绪。
电视剧(🍠)《大江大河》一(🧛)共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播,并在优酷、爱奇(💻)艺、腾讯同步播出(🌴)。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编,讲述了宋运辉(🥉)(王凯饰)天资聪颖,却出身不好(👖),一直倍受歧视,但(🚕)是他把握住了1978年恢复高考的机会,抓住机遇,勤学苦干,当上了国企的技术人员,一步步晋升,奠定了成功人生的基础(🃏),但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝(杨烁饰)。他出(🥞)身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”,行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策,一直走在时代的前(🥞)沿。但由于自身文化水平不高,眼界不够开阔,最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡(董子健饰)无疑就是个体经济的典型代表,在翻滚向前的时代中,他手忙脚乱抓住过商机,也踩踏过陷阱,生意场上几经波折,最终拥有了自己的产业,成为了那个时代个体经济的典(🍌)型代表。
扩展资料:
《大江(🖥)大河2》是对国家社(🔇)会的信念,是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长(🚠)阶段,而进入社会发展的栋梁承担(🔩)者层面,社会面明显大幅跨越,甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二(🎭)部就明显显现为豪情奔放(🕢),情(💏)节跌宕起伏,矛盾尖锐复杂,人情心机更见深沉,叙事风格也就大幅跳跃、大开大合,美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作,而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑,它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富,泥(🕌)沙俱下中流(🔱)量(🥫)充沛。
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