《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(💯)前有个(💛)人(🦖)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🏵)—(🌘)《盗火线》

警察与贼(➡)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🛺)定等到最后。

两个男人的故(⏯)事(🏠)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(👟)不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(♊)警察(🌡)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🍱)泪摆了摆手让他赶(🧡)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(🔴)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🛀)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🌘)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🈁)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🛒)的电视剧《迈阿密风(🎇)云(🌮)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🎆)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(🦊)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(💁)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(🌎)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🙎)我看得很(🐂)激动。迈克尔·曼属于技(📇)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🔸)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🧕)依旧很爽(⛪)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🥒)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(⏺)不断甚至絮叨的对白，冗(🚾)长(🥞)且细琐的(🔅)枝杈情节：(➕)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🏵)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🎁)方设计成全(🤥)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🎨)失败的伏笔。到了中间，文(👡)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🤕)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🆑)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(😞)面的钻石大盗，虽然极(🥕)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🖱)，迈克尔·曼(🌬)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(🥤)人的质地(🏻)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(💳)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(👢)句：“我说过不(🚭)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🖐)诺(🏯)握起来，无奈的认同这(👦)句话并接受德(👷)尼罗的死掉，然后泪水慢(🐤)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🆒)，他(😐)们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🕜)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(😪)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🆒)出来。

阿尔·(💵)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(🥢)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(💜)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🧒)电视(🌖)机！”最后一(🚍)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(😅)势(🐈)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🦍)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🤠)为(😰)不管成功还是失败(🐅)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🌚)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🐵)样上下班，然后“分享”一下(🎏)一天(👄)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(🛢)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🕓)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(💰)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(♒)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(😪)也只能将这些丑恶藏在(✝)心里，“让这些保持我办案的敏(🗝)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(💶)秀探员，他放弃的(🎋)总是家庭，他对他(🍋)那台(👗)小电视机甚(🕸)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🚛)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🛍)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🏾)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🤝)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🆖)决定找文格鲁报仇而不是(🤪)带着心(🥎)爱的人直接保险的远走，就(⚫)说明(♈)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🗨)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🌑)捉我这(🛅)样的人。”他懂得(🎳)进退，在行动中(➖)听到了远处(🐻)车内的一点声响，立即(🌜)警惕起来并且放弃了行动；他(🚐)乐意照顾朋友的一(👵)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🕋)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(😣)狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🏕)了人(🦎)，将导致不必要的(👎)追捕和(🖍)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🚓)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(🌋)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🎮)里。在投资公司老(👂)板(💛)用废(🌓)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(👊)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🐜)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🍲)系，在(📈)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🐧)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🆙)身，给伊迪打电话，并且开始(〰)计(🏮)划远走。其实他心(⬜)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🧥)”，不拖泥带水，不(🧔)拖家带口(🌃)，遇到事情可以随即飞(🌠)走，可是有什么用呢，他是个男(😝)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🚶)逐渐(🖖)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🤴)情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🐉)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(🌵)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🚙)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🥠)计公司”，做个普通(🖇)人。这就是这个大男人没法(🍡)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🕚)材料制(🌬)作炸开运钞车的装(🎟)甲(♋)的(😹)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(😈)不(👝)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🏐)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🆚)我不走。”伤刚好一点，他就(🍏)开车离开了保护人的房子不(🗃)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🐌)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(💱)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🐷)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🏠)个场景(🌶)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🎭)奴隶。他的女友并不嫌(🐮)弃他，他觉(🥞)得自己很没用，女友只说(✍)“我为你(💧)骄傲”，他几(⭐)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🎳)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(👽)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(😃)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(📫)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🎄)这是这个硬汉的弱。

只有这(✔)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🤙)们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🛬)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🦋)或者要流眼泪(🕸)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(👾)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(👭)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🕖)尼罗在咖啡馆(🔎)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(⛏)含义；最喜欢(🥊)的镜头，还是阿尔(🛁)·(📢)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🍤)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🛫)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🍁)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(⭐)们是怎样(⛪)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🐩)应该了解这部电影(🎍)肯定不有什么(😙)好效果，因为迈克尔(🏘)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(🌊)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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