《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🛄)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🌸)房为了己身的利益，明争暗斗(🥪)。身为长房长孙的觉新，在老太(🎙)爷的作主下(🎗)，被迫放(🔸)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(😡)素不相识的(🍖)瑞(🛫)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(🃏)祖上规矩，传长不传(😿)幼，觉新遂一肩挑起承继家(💞)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🌰)形的箭齐射向他。为了(🎃)维护高家的形象和家族的团结，觉新(🕔)总是忍气吞声，委(🤕)屈求全。这(🆗)种息事(🗓)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🛸)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(📼)的再度出现而打乱了(💀)。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🥩)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(⛹)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🥐)戚(😦)来往，梅芬却意外(🛫)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(🌲)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🤣)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🗂)芬，内心煎(🎯)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🍡)倾吐。觉民和觉慧(💹)除了给予觉新安慰外，基于过去(🛅)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(🌭)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🏏)梅表姐的(🖼)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🔰)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🚇)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(👲)鸣凤对未来很悲(📰)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🤨)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🤫)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🎵)上鸣(🗒)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🆚)累觉慧，几番挣扎，最(🗾)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(😸)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🍡)的劝说下留了下来。然一波(👊)未平，一波又起。尚(🛢)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🚧)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🕴)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(📪)辈(🎟)子还了。

冯老爷想把(🔎)侄孙女许给觉民，老太爷(📐)一(❓)口答应。觉民自(🤪)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🌒)事如期举行。觉新求助(😴)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(😫)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🌴)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🌳)婶(🕵)的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🔱)馆，还欠下一(🐐)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(👔)病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🖤)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(📄)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(😤)。更借口替老太爷避开(😐)“血光之灾”，逼觉(🔛)新把瑞珏送(👚)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🐀)想到却硬(🔉)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(📭)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🔶)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🥫)日后的(🕑)处境。觉新不以为意，心(🐭)想家里是需要一个叛(🎾)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(👍)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🚔)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🕐)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🎗)。在看了电视剧《家》后，一度(🛍)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🔖)样，他们离(🎌)这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🏐)电视剧就当是(🌩)对故事(🏏)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🧐)上有很大改动，但毕(🍉)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🤮)和漏洞百出，外加演员(📯)总体表演还不错，这部剧算是近(🧗)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🎮)，特别(🥄)是最后一集，我(🤑)基(🙏)本上是哽咽着看，时不时还(👼)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🏷)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🚖)心实在是太苦了。黄(❌)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🛒)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🖋)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家(😦)》介绍

觉(🉑)新——黄磊瑞珏——黄奕(🚗)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🤹)《家》”，导演汪俊曾(🃏)经(🚲)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🏈)同堂》等。汪(➡)俊称，此次重拍最大(🔎)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🧛)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🎏)，然而如果完(💥)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🙆)人的情感(😿)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(✡)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🐃)新则长(🥥)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🤷)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(💭)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🏭)一些改编作品，只借用原(🙆)著的某些内容，更(🔷)多的是随心所欲(📂)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🐪)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(⚡)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🌔)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🚭)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🌃)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🐱)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🕝)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🔪)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(👽)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🔳)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🔧)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(⛄)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(👛)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(🎤)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🛫)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🈴)努力展示其性格的(🍤)多面复杂性。

《家》的主要(👬)情(🔧)节，是由(✝)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🔟)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🍖)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(😂)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🕊)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(😼)无所适从中承受精神煎熬(🎆)。就人物形象塑造(⚓)来说，觉新是《家》的人物形(🥃)象中性格内涵最为复杂的悲剧性(♊)典型。

《家》是把觉新“作(🍹)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(☔)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(✈)人”，走出(🔽)家庭，勇敢地追求新的(🥇)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🍳)的(🐣)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🕙)一年作为(🉑)《激流三(🗨)部(🚄)曲》之一写成(🧣)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🍢)作者自己，可是书中那些人物却(😠)都是作者所爱过的和他所恨过(🚐)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🏧)时候我仿佛在跟一(⬅)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🆗)挖开我的回忆的坟墓(🛷)。那些惨痛的(📟)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🤧)而痛苦，但同(🏡)时它又充满恶毒(🐔)的诅咒(👿)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(⬛)做一次牺牲品(☔)吧(🌑)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(👆)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(😼)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🦈)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(⛰)家族本位社会向个人和国家本(🤠)位社会的变革。首(📣)先是个人的觉醒(♓)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🍷)型人物和典型(🤷)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(😏)书的火焰还(🐏)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(😄)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(🧞)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🔨)构完整，遂使部分(🥩)文字的生涩(🏛)和(🍼)粗糙显得(🌐)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🐶)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(👲)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🚛)反映一颗单纯的心灵，读他的小(🎵)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🔠)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🍟)，有我的恨，”(3)“……可以看(🤾)见那一股由(🚃)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(💆)数次的重复类似的话。读者或(🎭)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(💱)言之(👏)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🔲)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(📼)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🎴)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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