《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(📥)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🔑)，终日卧病在床。其(🎲)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(☝)为长(🧣)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(📜)担，不料却招来各房的(👋)嫉(💿)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(📵)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🚓)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(⛄)儿子海臣的(💢)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🈯)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🏛)不下去，遂和对方解除婚约，一家(🏖)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🛸)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(⛰)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🌇)不下梅芬，内心煎(🚪)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🧚)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(📳)新安慰外，基于过去和梅表姐的(🚋)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🥊)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(📇)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(😄)里(😪)偷偷来往(🖋)。然身(🕗)份和阶级的差异，使鸣凤对(🃏)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🏔)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🎬)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(❎)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🦗)。就在被送(🕚)出去的前一晚，投(🐱)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(📊)家庭，他想离开(🅾)，却在觉新的劝说下留了下来(😲)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🧣)凤自杀身亡的阴影，梅芬(🔘)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🌤)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🤲)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🏬)起。自知不久于人世，终于松口，让(🤮)觉慧把觉民找(🐦)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🌹)个好消息告诉觉民。两(🆒)兄弟赶回公馆时(🌄)，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(👫)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(⏯)力争无效，只好照办(🚿)，没想到却硬(🏼)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(📣)了觉(🔻)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(📟)助，觉慧才能无后(😮)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🏐)了的事，就(🎆)让觉慧去完成吧！

天(🏀)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🔪)要努力(🐰)，帮大哥争(💐)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🌋)有看过原著和老版(🍮)的电视剧，感觉很是愧(🤦)疚。我对于巴金和他的作(🤟)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🛎)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(👧)必要去阅读《牛氓》一样，他们(🕉)离这个时代(🧝)太远了。

打消了看书的念头，看一下(🗓)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🥝)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(♊)然在故事叙述及中心立意(💫)上(🤯)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🤔)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(🀄)电视剧(🚧)。在剧集的后半(📋)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(📻)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(👕)这样一个封建(🔚)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🚤)只剩无奈、绝(🍇)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🐮)

梅芬——李小冉觉(🕜)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🗓)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🚺)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(👋)此新版《家》是(🛵)一部符合现代人审美(📭)方式(🍽)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(😛)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🔱)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(📮)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🛳)作品，存在(🏩)三种情形：一种(🤹)比较(🌀)忠实于原著内容(🈷)或其精神；一(🕹)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(🔞)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他(👕)写《家》是要向一个垂死(👁)的制度发出控诉(🕞)，宣布一个不合理制度的(🤜)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🌿)反封建的内(🍝)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(⛅)现代人情感的表达方式呈现(👰)，目的就是要吸引更多的观(🏖)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🕛)建家庭制度衰(🕰)败崩溃过程的小(🔃)说《家》。

《家》以深刻的现实(🏧)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(🤦)。他们表面上道貌(⛺)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🤗)，以不许置疑的绝对权力(📗)，维护封建(🎌)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🛶)情与(😼)生命。然而(🚬)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🥥)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🈂)旧制度的(🦍)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🧑)画这一形象时，其批判(🤓)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🏸)这个意义上说(🕋)，小说描写(😊)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🔬)明作者即(🍶)使(🚵)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🚝)性。

《家》的主要情节，是由(🤣)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🧖)成的。由(😤)于各自的处境与选择不同，他们(🍃)的爱情故事各有各的结局。觉(♍)新(👑)，这个封建家庭和礼教制度(😃)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🐩)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(📁)责任，逆来顺受(🚳)，委屈求全，实行“作揖主(🏟)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(♟)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(💱)涵最为复杂的悲剧性典(👹)型。

《家》是把觉新(😬)“作揖(⛎)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🎖)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(❌)黑暗，但是我并不孤(🚁)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🧔)活的激(🥞)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🚨)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🎟)象里。

《家》评赏

《家》是(🎑)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(👏)己，可是书中那(🔜)些人物却(🌖)都是作者所爱过的和(🍵)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🏹)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🤰)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🚤)，我就常常被逼着目睹一(🔦)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🌡)到悲惨的结(🆕)局。那(🍶)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(📶)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(😴)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🏮)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🏟)”，我(🎹)对于一个不合理制度的“积愤”才有(🏐)机会吐露出来(🚧)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🚠)’。”

巴金自己偏爱(🥕)《雾、雨、电》，但最受读(🐟)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🎉)表达五四运动(🤟)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🚰)个人和国家本位(🎓)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🛳)休戚相关、福祸与共(🥄)的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🌸)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🚶)革提供了典型人物和典型故事。这一(✅)大变革到今天已临末期，但是还(🥝)没有完全过去，因此(🍦)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(♊)尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🐖)家(📳)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🥨)刻离开书中的世界。

这部小说的(🎌)魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🉑)。《家》是激流年代(🎆)的一首长歌。换个方式(🈷)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(♏)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(⏳)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🥕)九五一年在《家》的《后记》最后一行(🔖)写道：

我(🐍)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🍁)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🌞)不感到是在绞汁写出来的(🖤)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(👢)”。

(四)巴金在一九三一年(🌁)四月写的《激流》总序，短短只有(📱)一千字，具有同(😝)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(😢)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🐛)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🤴)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🍻)误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🦁)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(😋)到可悯(含有同情的(🦂)怜悯)。这里使人记(👎)起“哀(💭)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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