《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说(🧐)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🍍)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(😶)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(⛪)说：我一定等到最后。

两个(🎠)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🏣)命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🚜)战。

电影中，劫匪之一(🙊)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🥋)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(💥)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🎈)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(✏)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(👡)遍看盗火线的时候(📚)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(📪)没有见识过很多枪战动作场面的(👽)我看得(🧐)很激动。迈克尔·曼(🎓)属于技术精巧型(🚙)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🌰)军官来给(👎)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🎑)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(👃)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(🏿)超过15分钟，而这是一部长达三个(🎑)小时(📞)的电影。电影的剧本一点(⛅)都不像(🅱)一部精彩的警匪片，有着一直不断(🕢)甚至絮叨的(😛)对白，冗长且细琐(🎗)的枝杈情节：包括警探文森特和(😑)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🙌)姻生活，劫匪(⏰)朋(✍)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🎱)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🅾)大(🌶)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(❎)控制一切(🤱)的劫匪伙盗贼(🌥)，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🍚)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🍀)不是什(🈯)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(✒)像是(🖍)梅尔维尔《红(🛣)圈》里面的钻石(🛅)大盗，虽然极专(🎴)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(💭)命里挣扎，才能看得出这些(🖊)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🏆)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(☕)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🕴)，无奈的认同这句话并接受(🍍)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🚿)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🥚)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(📛)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(💀)是主要角色还是小到不起眼的配(🐰)角，他们心中那一(🤞)点点柔软的地(🙉)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直(🤪)双眼无神，但分析案情指挥手下的时(😌)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🕯)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(👤)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🌭)包(🔯)括对对老婆请回家来的(🤴)情人也(⌛)一样(🤶)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(〰)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(🔼)不准看我的电视机！”最后一句话(🎙)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🐬)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(🚩)和亲人分享自己工作的成(🍴)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🕰)因此无法维系婚姻，电影里(🖼)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🧐)表明他在这段该死的(🛫)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🤙)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(📷)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🎅)那些尸体生活在一起”。而文森特也(⏱)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🆎)的敏感”，让工作包围(⛷)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(😸)员，他放弃的总是家庭，他对(🍡)他那台小电视机甚至(✨)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🖋)诉苦，却只能打开(📗)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🤜)女救出来，在医(❔)院搂着老婆，传呼机响(😨)了，他看了一眼(👀)，这回没有立即起身，只说(🚋)要(🚌)留下(👞)来陪着。但老(🍄)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(😋)起身，下楼(🏹)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🤠)文森特一样强大，但(☔)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🈶)的女人，看了看追(🥂)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(📠)速公路决定找文格鲁报仇而(🎬)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(🐺)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🧣)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🚔)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🌷)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要(💌)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🏨)鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🐕)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🕞)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(👛)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🕣)。”

尼尔的弱，和文森(🙎)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🤞)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🦕)但他住的地方，靠着无尽的(😭)大海(🎲)，空荡荡的房间里除了(🐰)沙发没有任何家(🖥)具，这些场景的美术设计完全符(👯)合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🤛)他(🕹)悄悄离(🦔)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🚼)聚会上，发(🔲)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(📧)理明(🐺)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🕟)拖家带口，遇到事情可以随(💐)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🚾)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🐠)是尼尔比文森特更悲(🕝)凉的地方(🛢)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🥀)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🥝)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🕎)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🍃)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🌯)投进了赌场，输得不剩几(📷)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🦂)在阳台上悄(😔)悄动了一下手掌，克里斯(🌸)就清(🐀)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🐢)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🤼)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🔲)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🔖)亲自用一(💻)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🏸)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(😝)快，但关(⏩)于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(📻)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🖕)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🎫)几乎(🅾)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🎷)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🌋)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(💓)，他的女友呆若(🆎)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(📊)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(♐)小(🤩)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(⤵)己遭毒打而泄密(😮)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(❌)们在一部表面(🌂)看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🕗)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🖍)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🍰)到(🧕)的那一(😘)点，两个同样“heat”、但道路不同(💏)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(❄)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(📎)自(🗳)己抓过的(🚺)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(⏬)双慢慢湿润的眼睛——(👨)他干(😐)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(💑)样(🦆)一部通常(👋)让人想起强悍、勇猛甚(🍍)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(📜)说明，我没有这些男人的(📱)强悍和智慧，但确凿有着并且无法(😺)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🛴)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🥛)，他很了(🍌)解优秀到顶点的(🌸)男人们是怎样的。当初巩(🍗)俐阿姨出演《迈阿(🚉)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(🚜)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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