《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(🛵)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🦒)不能任由你(🈲)们纵横霸道我(🥝)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(🕕)定(🐦)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🌗)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🍏)种放(🚦)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心(🧕)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(📸)遍看过，情绪低沉了许久。甚(🎺)至一度，迈克尔·(🎻)曼的(😅)镜头一在洛杉矶的灯火通明(😠)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🧣)便是拿(😝)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(⬜)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🍈)与情感。

第一遍看盗火线的时(💝)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(📷)得很激动。迈(🎮)克尔·曼属于技术精巧型的(🤖)导演，动作戏极注(⏩)重细节，所以需要(🐨)找军官来给演员们上射击以及枪战战略(📧)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(⏬)站位、掩护、救助、冲(😂)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🚚)。迈克尔·曼的暴力很干净(🧦)，除(🍭)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🍺)劫的动作戏，加起来一共不会超(🏇)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(🈲)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🍄)至絮叨(🐊)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🍱)的婚姻生(⌛)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🥅)家庭聚会等等场景。这部电影并(🧣)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(♍)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(🧢)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🍗)格鲁，埋下了最大的失败的(🛐)伏笔。到了中间，文格鲁的(🎚)报(👢)复、逃跑线路(🗨)泄露、女人，都带来各种麻烦，这(⚽)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(😖)如十一罗汉(🔦)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🥗)翰·麦克兰，这也(🏷)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🍧)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🏚)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🚄)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(⚫)帕西诺握(🌰)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(⬛)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🌎)沸腾和激动早没了踪影。

此外还(✌)有帕西诺和德尼罗入化(🎸)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🚰)咄咄逼人，并且(👫)没有谁能(🌻)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(🦖)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(👚)眼前。每个男人，不论是主要角色还(💒)是小到不起眼的配角，他们心中(🧚)那一点点柔软的地方，奇(😸)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(⚫)够短时间内观(📠)察完现场并(🤤)对手下们(🗝)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(📽)得坐立不(🔗)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🥍)享自己(🗾)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(🛴)都是一桩桩命案，一具具尸体，一(😅)个个变态，他不能跟亲人说(🦀)这些(🧘)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(⛑)，已经是他第(😴)三任老婆。他(🦈)老婆希望他能像一个正常的公(🐄)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🎃)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(😫)个(🎰)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🦎)婴儿太闹。来吧(🌮)，我们来分享。”老婆(📲)听了(⏯)这话(🏢)很无奈并且牙根发痒(🏭)，只说“你其实每天跟你的那(💯)些尸体生活在一起”。而文森(🕷)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🥅)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(😄)响了，他看了一(👞)眼，这回没有立(⛳)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🛄)究秩序，说话(🎣)不带那么大情绪但掷地(🤖)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🍢)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🚠)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(🈸)高速公(👲)路决定找(🤭)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(💷)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🤶)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(🙉)劫的劝告时(✅)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🥨)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🥡)也需要在必要(🏝)的(🦃)时候心(🔡)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🏟)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(🕴)得手。但最后还是(😭)把几颗子弹送进了这个(🤢)家伙的肚子里。在(😮)投资(🦕)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🧔)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(💕)起初并不愿意承认(🔵)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(👸)，空荡荡(🦔)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🚀)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🚤)起身(🍊)，给(🛄)伊迪打电(✡)话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🎧)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(⛰)泥带水，不拖家(🤱)带口，遇到事情可以随(🌴)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🐙)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🍮)里最弱的地(🎇)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(👵)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🖥)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(📂)尔对普通生(👑)活不屑(🈵)一顾，但义无(🔩)反顾(❕)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🌮)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🐍)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(💛)来的(🙇)大把钞票(🍡)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(✅)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(📋)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🚲)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(🆖)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(⤵)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(👉)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🍪)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(😿)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🌯)作，餐馆老板(🥡)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🥃)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🌬)尔找到他的时候，他决(🕌)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🕛)电视上他(💦)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(♒)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🚚)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🏼)吟了(📿)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🛰)胁杀他老婆，他才说出秘(🤮)密的，并(👛)非他自己遭(🚋)毒打而泄密，女人(🗑)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(📯)上去极硬派的电影里显示出如此丰(🕰)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🏏)流眼泪的时候，那时他们心里(🐔)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(😷)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(📻)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🚤)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(📡)阿尔·帕西诺杀死德·(🛡)尼罗之后，那(🕕)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🥧)真的去持枪抢劫的电影，却(🏦)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🍩)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🙌)中的弱体现得这样细(🔺)致入微，他很了解优秀到顶点的(😮)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🔃)·曼安(🈷)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🧒)中男人们最后的下场一样沮丧(🙄)到极点。

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