《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(🌶)代同堂的封建大家族，当家(➗)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🦃)孙的觉新，在老太爷的作(🕎)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🍾)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🧤)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(💈)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🕶)担，不料却(🌶)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🐯)齐射向他。为(👗)了维护高家的(😹)形象和(🏻)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🥙)父母(🔕)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(👀)都。昔(🤚)日风风光光地离开，如今却灰头土(🎡)脸地回来，好面子的钱姨妈，不(📑)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(🆘)芬的不幸，使觉新(👩)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🔼)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🎷)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(⛺)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(🏣)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(👿)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🐂)，低调地交往着。觉慧和(🙁)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(😝)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🚟)观。觉慧教(🆓)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🐩)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就(🚷)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🧠)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🌼)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(💉)，让觉慧看透这个虚伪(✏)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🕊)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🚻)加沉(😛)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(⏺)老爷想把侄孙(🦏)女许给觉民，老太爷一(🥏)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(👳)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🎆)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🏡)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(⚪)。

五叔把五(🍖)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(❇)债(🥦)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🌝)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🌪)所(🖇)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(💵)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🚂)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(♈)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🌎)不能走(🥃)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(😨)为意，心(🌠)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(✋)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🥋)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🐚)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🗝)

没有看过原著和老版的电视(🌘)剧，感觉很是(🔧)愧疚。我对于巴金和他的作品(😜)，了解的只是大概框架(😩)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🗝)文化的一(⛽)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🏴)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(💞)看书的(🌞)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🅱)做个了(🌑)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(⤵)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(☔)洞百出，外加演员总体表(👉)演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🎏)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🚑)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🍲)弱(💲)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(👒)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🏳)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(🏿)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🕚)奕

梅芬——李小冉觉慧——陆(🐓)毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🖖)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🐌)《别了温(🚀)哥华》《浮华(💵)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、(🔼)反军阀等带有时代感的部(🏸)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🏛)照巴老原来的反封建主题进(🌡)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(💌)话，在(🐻)剧中觉新则长跪不起、在家中大(🚞)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🔑)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🉑)三角恋作为故事(🌝)主线，原著中心人物觉慧要冲(❓)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(😐)比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🔋)在理解原著基础(🗄)上(👇)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(👑)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🎳)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(〰)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🗡)要问，这还是巴金(🚮)的作品吗？

《家》巴(🕐)金简介

长篇小说(🤺)《家》是中国(🏼)现代著名作家巴金的(🌧)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🥟)封(🕷)建家庭的生活。他以自己的家庭为素(📳)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🍩)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🔤)高公馆封建家(📢)长们的群丑图。他们表(❓)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(😒)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(⏪)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🏜)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(⌛)风的爱情故事构成的。由于各自的处(⬅)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🏸)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🔟)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🥢)时(🍓)处于思想(🚛)与行动(😛)的矛盾中，在无所适从中承受精神(🆘)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🗓)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🥥)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🔒)新那样忍受，他(🐒)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(❣)，尽管“周围(📬)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(💞)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🥥)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🐎)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🧜)《灭亡(🍐)》只是一(👤)个中篇）。它是(💘)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(👝)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🔲)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(👈)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(📉)爪下面挣(🥜)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🏑)一(🗳)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(📧)，但同时它(🍏)又(🥣)充满恶毒(⛳)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(📈)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🌜)吧。”一直到我(🐡)写了《家》，我的“积愤”，我(👘)对于一个不合理(🤬)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(♉)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(➿)《秋》；尤其是《家》。

“激(🎡)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🖨)家族(🌸)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🥎)里则成了牢笼)挣脱出来(🤔)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(📤)有熄灭(🌂)，许多读者还可以从《家》里拾取(🚑)自己的哀(📢)欢。

小说一(🌝)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🚟)上往上海的船，望着(🦏)一江东去的秋水，他写道：

“这水(🛤)，这可祝福的水啊(📣)，它会(🎓)把他从住了十八年的家带到(🍼)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(🥢)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(👊)点：

(一)作者抓住了(💫)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(🥝)一连串的典型冲突事(🗑)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🐆)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(〽)结(🌼)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🤳)。

(二)新文学诞(👪)生以来的小(🥩)说，十部之中有九(🔏)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🤒)能(🛣)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🌉)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🅱)纯、生活(🐚)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(❗)：青春是美丽的东西，而且这一直(🤜)是鼓舞我的(📒)源泉。

在他一切的作品(💎)中都满溢(😺)着纯洁的青(😼)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🔜)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🕌)说：“永生在青春的原野(⛔)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(㊙)流》总序，短短只(➡)有一千字，具有(💮)同样意思的话重复了(🕯)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(👐)品的序言或后记中，无数(😕)次的重复类似的话。读者或许误解他是(⛱)一个爱(😀)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🍼)，恨得如(🐰)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🎿)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🍞)(含有同情的怜悯)。这里使人记(👎)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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