《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(📢)的(☝)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🚗)后，终日卧(✏)病在床。其它(👡)三房为了己身的利益，明争(🚻)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🥂)，娶了(🚢)素不相识(☔)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🐼)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🤟)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🚥)性冲动的三弟(😉)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🚉)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🎽)认出(🍞)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🗄)再度出现而打(😚)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(👇)久丈夫就因病(✖)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🍡)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(📢)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🎢)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(✡)不已，终于压抑不住地(🎚)向两个弟弟倾吐。觉民和(⏰)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(💥)属，但(🎞)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🥎)感，低调地交往(🐟)着。觉慧(🛬)和丫头鸣凤，从小一(🥏)起长大，渐生情愫，背地(😋)里偷偷来往。然(🎃)身份和阶(🥤)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🆗)识(💌)字，经常给与打(💒)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🍷)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🐞)，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🐿)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🈺)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🕡)阴影(📇)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(♟)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🍀)太爷一口答应(🎼)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🚸)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🎫)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🚰)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🈲)了，一病不起。自知不久于人世，终于松(♌)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🧤)息告诉觉(🏌)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(✴)一口气。

老(😫)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(⛴)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🧙)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🔖)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🍇)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(💻)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🦎)里是需要(😒)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🏕)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🗞)：(⬅)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(⛔)的电视剧(⏬)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(😄)，感觉似乎是对中国(🥀)文化的一种(🎆)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🏟)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(⛱)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(⏸)太远(😦)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(🔡)当是对故事梗(👌)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(👟)咽着看，时不时还流下眼泪(🐀)。尤其是每次看到觉新出场，我(🐁)都(🛸)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🏣)是(🏖)可以被理解的，他的(🌠)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(😎)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🃏)，值得推荐一(🌡)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(📞)

新(🐳)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(🕓)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🧦)点(🕞)是把原著中(🗾)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(⏫)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(➿)情感大戏。”比如原著中(✍)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🍰)中大闹。觉新与梅表姐各(🌒)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🏝)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🚘)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(💈)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🥋)再度创作。

巴金(🕖)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🏇)一个不合理制度的死刑(🤶)。新版《家》的最大特点(🎈)是削弱了原著中反封建的内容，把(🆒)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(😕)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🤳)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(👠)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(🈴)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(♟)家庭的生活(🕜)。他以自己的(❕)家庭为素材，创作了(🔻)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🎆)程(🌀)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(🥥)触(🔕)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(💰)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🗨)无耻(🥓)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(📖)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(📗)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🚠)体一样(🗒)，已经日薄西山，其崩溃的(👕)命运是无法挽回的。高老(💊)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(👯)产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🔹)锋芒，并(🈂)没(⤵)有简单地指向这个(🌚)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🆖)度，从(😞)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(📂)厚，就是相当深刻的一笔(🍽)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🖇)努力展示其性格(🌧)的多面复杂(👥)性。

《家》的主要情节，是由觉新与(🐂)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🎏)的。由于各自的处境(🤖)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🙁)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🔻)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🤕)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🤼)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉(🍖)慧的反抗对照着表(🤦)现的。觉慧是(👌)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🔄)幸福(🦂)的坟墓”，他不肯(🛣)象觉新(✖)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🗺)地追(🖇)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(⏭)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🚨)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(🐃)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🤮)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🌤)却都是(🐥)作(🕗)者所爱过的(😠)和(🍨)他所恨过的。许多场面(⏹)都(👐)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🍪)时候我(🔶)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🈸)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(👀)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🤺)可(😓)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(👩)毒的诅咒。我有过觉慧在(🎓)梅的灵前(🐕)所起的那种感(✔)情(🐰)。我甚至说过(🎻)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🌕)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(📛)三七年写的一篇“代序(🧖)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(📌)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🚞)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(👷)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(👕)，在新时代的风暴里则成了牢笼(⚽))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🏧)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🤓)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🕶)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(👑)觉慧(🛸)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(😔)十八年的家带到那未知(💀)的城市和未(🍢)知的人群(🖼)中间去。”

这一开(📱)头一结尾，颇(🌟)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(⬇)几点：

(一)作者抓住了那个(🍠)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(📝)型冲(🀄)突事件，表达了变(🎬)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(⏮)方式说，《家》的角(✈)色、(💗)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🕣)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🎓)重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🈹)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(💙)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🤧)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🥂)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🌲)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(💄)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(👇)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(😈)许误解他是(🔔)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(👿)爱的人十分可爱(🅾)，可恨的人只感(🔔)到可悯(含有同情的(🔍)怜悯)。这里使人记起(🏓)“哀而不(🍡)伤、(⛺)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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