《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(👹)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🚟)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🤸)：我不能任由你们纵横霸道我(😐)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(📺)个男人的故事是不乏温(🏔)暖的。

他们(👊)注定要在这个伤心的城市里展开追(✏)逐的游戏，天生注定他(🤚)们就背负了不同(🛠)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(🥐)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🍪)他赶快走，那(🗨)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🍇)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(😟)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(✝)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(😮)城市上空(🦊)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(➡)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(😢)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(🕎)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🌫)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(💔)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(💳)技术给人(😴)带来的爽快(👻)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(😴)的导演，动作戏极注重细(🎬)节，所以需(👿)要找军官来(🏧)给演员们上射击以及枪战战(🌤)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🔹)等动作精确到无可挑剔(🎭)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🗿)到这电影(💲)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(😅)起来一共不会超过15分钟，而这(📕)是一部长达三个小时的电影。电影的剧(➕)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🚿)的对白，冗长且细琐的(🍢)枝杈情节：包括警探文森(♋)特(⤴)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🏷)场景(🈹)。这部电影并(🛵)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(📺)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🏜)成功(🤜)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🖥)警员的混蛋文格鲁，埋(🛅)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🌐)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🔶)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(⏹)，在这种命里挣(💇)扎，才能看得出这些男(🗻)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(💫)为(📪)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🏎)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(😹)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🔱)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🍋)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(🏏)次浮现，但这帮男人(👀)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🚸)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(〽)跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🗂)角色还是小到不起眼(😳)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(📬)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🎒)话大声，对(🏽)线人，对罪犯从来都(👩)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(☕)享自(👚)己工作的(🔑)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🦖)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(⛷)婆希望他(⛲)能像一个正常的公务员一样上下班，然后(〽)“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🏅)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🙆)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🔓)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🍯)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(💾)的优秀探员，他放弃的总(🎵)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(⛎)婆诉苦，却只能打开这台电视。文(📑)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🔕)腕的继女救出来，在医院(🏕)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🍥)。

德(🌿)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🎤)，说话不带那么大情绪但掷地有(🤛)声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🙎)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(⬛)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🦇)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🥄)一点声响，立即警惕起(🍺)来并且放弃了行(🕷)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(🈷)助摆兄弟的老婆出(💐)轨这类家务事。当然，他(🍏)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🍳)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🧓)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(💢)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🔂)。在投资公司老板用废纸耍了他之后(👨)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🛴)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(😻)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🛳)，在邂逅女孩(😌)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(♒)单。”（(🎅)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(📅)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(⚪)景的(😅)美术(🦀)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(💥)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🚓)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(💗)实他心理明(🌒)白(🚖)，做一个专业的罪犯，最好很“干(♉)净”，不拖泥带水，不拖家带(🖕)口，遇到事(🚍)情可以随即飞走，可是有什(😭)么用呢，他(🍚)是个(🥇)男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🚵)期盼一份(👴)感情(😔)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(🛃)——男(👧)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🚻)比文森特更悲凉的地方，至(👨)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🐮)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(👇)通生活不屑一顾(🔑)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(🙈)炸开运钞(💔)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🚐)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🔙)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(💶)出轨，但仍然深(🥫)爱他，她只在阳(🚈)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🕺)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🐄)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🎧)。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🍅)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🎰)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🎟)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(📜)和精神上的侮辱，因为他还是个身(🕣)躯强壮(🐹)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(🤱)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🕐)他死的消息(🈵)，他的女友呆若木鸡。

还有那(🥥)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🍗)特莱(🛰)约，看到尼(🐂)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🐡)声呜呻吟(🌃)了一下，表情极痛苦，然后(😞)告(🥇)诉尼尔，来的人威胁杀他老(📝)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🈁)而泄密，女(⭕)人也这是(🍃)这(🍲)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(🕙)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🌞)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🚋)富的质地。电影中，他们几乎都有流(🎬)过或者要流眼泪的时(🤺)候，那时他们心里(🌍)最弱(🔮)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(🌯)影的(😦)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🈹)为朋友的友谊；最喜欢的场(😶)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🧠)的罪犯，一(🚯)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🦎)尔·帕西诺杀死(💯)德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🔙)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🎏)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(📝)枪抢劫的电影，却(🔢)想到这些，大概说明，我没有这些男人的(😸)强悍和智慧(💟)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(👛)·曼在这部电影里(➰)，把(💃)这些男人心(🌉)中的弱体现得这样细致入(😘)微，他很了解优秀到顶点的男人们(🥑)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🤫)风云》，就应该了解这部电(✔)影肯定不有什么好效果(🗝)，因(🔐)为迈(👔)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(👇)最后的下场(🕣)一样沮丧到极点。

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