《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属(🔵)品，在你(🛰)的生(🏼)命(🕶)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🍋)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🧜)是一(😏)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🛂)戏，天(🔚)生注定他们就(🧒)背负了不同的使命，这让他(🕰)们只(🏾)能各走各的，然后决一(🚗)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🍂)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(💊)目难忘(🎦)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(📌)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影(🔒)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🕖)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🍰)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(✔)里一(🤞)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🐵)这部片子，太难了，即便是拿(🦀)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(⛺)不经意间他给《盗(⛔)火线(🌬)》赋(⭕)予了多(🗡)少(💙)细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(♊)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(💊)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(❣)官来给演员们上射击以(🚓)及枪战战略课程。那著名(🍰)的七(🐚)分钟(📧)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(📰)中体现，没(🗝)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🐞)少见到用血流四溅来增加效(🍢)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🤦)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(💟)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(📢)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🏪)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(💩)以成功告终，因为电影一开始那个不(🔏)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🌑)逃跑线路泄露、女人(🦇)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🌍)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🐭)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🌍)的(🍡)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(😖)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🍥)，关于动(♓)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🆘)上最优秀的两(🕚)个家伙都演得咄咄逼人(🚴)，并且没有谁能够抢了(🏖)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🌬)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🌨)个男人，不论是(😑)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🍵)地方，奇怪地凸显(🦆)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(💤)挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🙏)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(✴)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(📓)也(🆗)一样(🌘)大吼：“你可以(🖤)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🎺)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(📟)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🕍)己工作的成(🅿)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(💼)尸体，一个个变态，他(🏅)不能跟亲人说这些。他终于因此无(🛋)法维系婚姻，电影里出现(👪)的，已经是他第三任老婆。他老婆希(💰)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(✋)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🦓)太闹。来吧，我们(🤸)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🐞)“你其实每天跟你的那些尸(💋)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🌄)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(🍻)感情处理妥当，因为他是一个(🔕)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(😸)庭(👡)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(👂)能(🌆)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🚉)从来不(🚒)和(🔽)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(📶)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🕖)来陪着。但老婆还是了解这个(🥥)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🌀)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🚏)己(🍈)心爱的女人，看了看追过来(🔠)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(📯)英雄，开上(💩)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(👿)文(🌬)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(⭐)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(💛)他说过，“我(🧝)做我最擅长的，去抢劫，你做(🦗)你最擅长的(🚟)，来捉(🍭)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🤣)出轨这类家务事(🏠)。当然，他也需要在必要(🕟)的(😕)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🐎)人，将导致不必要的追捕和麻(😣)烦，他(🎊)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🤝)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🥟)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(😷)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(📄)：“我(⛪)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(😦)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🐠)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🆔)黯(😣)然(🔌)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(📢)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(🐸)，最好很“干净”，不(📽)拖泥带(🤙)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🏓)，可是有什么用呢，他是个男人(🌓)而(🎩)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(😳)期盼一份感情，可以让自己心里最弱(✨)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(🍾)文森特更悲凉的(🥁)地方，至少文森(📬)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🥄)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🖋)普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🛒)要带着伊迪一起逃走并给伊(👥)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(📞)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🍔)掩护。他很大男人，对老婆莎琳(⛽)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🌨)子儿。他的下场好些(🌥)，受了伤但最终逃掉了，因为他(📨)的老婆(🚷)虽然因为他的赌钱和(👄)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🙁)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(💆)埋伏的警察，于是沉稳地离开(📠)。他的弱点也(🚔)在于，他深(👝)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(😵)险去找老婆，直到(👄)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🕣)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(🗺)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(🐏)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🧢)友并不嫌弃他，他觉得自己(❓)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🔱)受饭店老板一再的贬低(🕵)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(⬇)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(📈)候，他决(🎵)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🔤)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动(📜)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🔎)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🛀)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🥌)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🧞)的时候。

不过，让(🈂)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🏖)但道路不同的男人之间(🐛)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(✏)欢的(🚆)场(🌧)景，还是阿(😄)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🌚)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(📰)梦(🐜)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🚗)诺杀死德(🧦)·尼罗之后，那双慢慢湿润的(📤)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🐎)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🐂)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🅾)电影里，把这些男人心中的弱体现得(😀)这样细致入微，他很(🐫)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🎐)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🐚)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(✍)克尔·曼安排的那些(🈺)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(😪)场一样沮丧到极点。

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