《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在(😦)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(😰)心的城(💾)市里展开追逐的游(🍪)戏，天生注定他们就背负了不(🌔)同的(❔)使(💨)命，这让他们(🐀)只能各走各的，然后决一(🕯)死战。

电(🖌)影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🏵)察(🙏)拘禁(🔊)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(⚫)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(⏸)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🏈)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(💱)男人，心里(📦)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🍥)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(💸)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(😻)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(💵)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🎖)克尔·曼想超越(⚾)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(📋)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🛌)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🚰)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🚢)注重细节，所以需(🎍)要找(🔠)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🌁)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🔰)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🚛)花(🚙)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(♍)增加效果(💼)。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(🥋)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🌃)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(📑)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🎣)杈情节：包括警探文森特和劫匪(☝)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🙍)警(🍣)察(👂)同事之间的家庭聚(🐽)会(👴)等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(🥝)中某一方设计成全能。虽然是极专(😉)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🐅)规矩杀掉警(🌾)员的混蛋文格鲁，埋下(🍵)了最大的失(😳)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🕐)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🏙)工杰森·伯恩或(👂)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(👤)最终没能够(🕛)逃脱败落警察枪口的下场。这(👊)是(🕶)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能(⛔)看得出这些男人的(🐨)质地。

最(🤡)重要的是，看(🥕)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(😻)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🏽)受德尼罗的死掉，然后泪水慢(♌)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(⛸)的热血沸腾和激动早没了(🚃)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(💣)的演技，他们把两条(🕶)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🏊)戏。

这(🖍)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🖤)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🔺)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(😒)无神，但分析案情指挥手下的(Ⓜ)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(⛪)，他能够短(🚃)时间内观察完现场并对手下们(🅾)分派任务，他能很快看出敌人的(✝)动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🗄)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🏢)以搞我老婆因为(🦑)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🔭)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🔉)法维系婚姻，电影(🚧)里出(🐹)现的，已(🚁)经是他第三任老婆。他老婆希望(💚)他能(🏨)像一个正常的公务员(🌫)一样上下班(🦑)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🚩)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🛰)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🚵)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🙇)藏在心里，“让这些保持我办案(📴)的敏(🌞)感”，让工作包围自己。

他没有办法(⛔)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🍊)他那台小电视机甚至更亲(🌚)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🚧)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🕶)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(💝)度，飞快。

德尼罗饰演(⏺)的尼尔和文森特一样强大，但他(💻)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🤳)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(💧)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🦖)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(🔄)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(😭)人直接保险的远走，就说明了(🆕)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🔆)时他说过，“我做我最擅(📭)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🛸)进退，在行动中听到了远处(🐼)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(👳)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🔤)辣，文格鲁没有(🐫)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🛍)掉这个家伙，但没有得手(♏)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🎓)板用废纸耍了他(🃏)之后(🌮)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🔥)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🍂)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🦆)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🚪)他悄悄离(🕳)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🤴)明(🍬)白，其实自己急(🎌)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🚿)业的(👦)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🔊)什么用(🛍)呢，他是个男人而不是(📘)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🎪)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🥨)地方可以(🏘)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(😞)尔比(🕡)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(💸)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🎏)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🥣)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(⛔)钱，把抢劫(🏚)得来的大把钞票投进了赌(🔂)场，输得不(♍)剩几个子儿。他的下场好些(🎋)，受了伤但最终逃(🌜)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🥀)，她只(🌁)在阳台上悄(🥟)悄动了一下手掌，克里斯就(😖)清楚阳台后面有埋伏的(🔧)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🍻)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🎄)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(😣)，但关于他的几(🐽)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🔘)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(✌)馆老板却像(❤)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🦕)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🎫)视上他死的消息，他(🙉)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🔇)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(😷)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🏪)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(💟)弱。

只有这样看上去琐碎(🖐)，冗长，而不是极度紧凑(🏡)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🗄)去极(👨)硬派的电影里显示出如此丰富的(🔳)质地。电影中，他们几乎都有流过或(🅱)者要流眼泪(🌾)的时候，那(🍞)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(👫)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🔒)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(📲)过的罪犯，一个梦见自己溺(👠)在水里，然后讨(🐼)论(🅿)梦的含义(⚡)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(👶)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(⛺)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(💍)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(⏩)体现得这样细致入微，他很了解优(🥈)秀到顶点的男人们是怎样的。当(🐶)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(🎋)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(🏯)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🔒)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🐴)到极点。

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