《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(🐏)，不应(🍅)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(👄)由你们纵横霸(🎧)道我终(👰)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(🔄)温暖的。

他们注定要在这个伤心的(😆)城市里展开追逐的游戏，天生注(🍧)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🍻)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(➡)的发梢。

有一种男人，心里(😬)藏着一个重洋(👗)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(👓)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(👚)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(👜)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🕹)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🛷)没可能哪怕只有七分(💦)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🚖)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(👡)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🤣)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(🐆)上射击以及枪战战略课(⌚)程。那著名的七分钟枪战里(😵)，两方人马的站位、掩护、(😛)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🧢)感观的力度就从这些真实(⛸)感中(🎶)体现，没有花招。迈(🏪)克(🏃)尔·曼的暴力很干净，除非必要(🐺)，否则很少见到用血流四溅来增(☕)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🌋)影。电影的剧本一点(🚓)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🛵)会等等场景。这部电影(🤤)并不像一般商业片(🧑)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🕍)，因为电影一开始(🧝)那个不守规矩杀掉警(🧕)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🥘)线路泄露、女人，都带来(🏛)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(⏬)制一切的(🕙)劫匪伙盗贼，诸(🎑)如十(🏧)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(📥)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🐩)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🚀)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🥏)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🚱)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(🚮)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(⏫)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(💷)也不那么清晰(🤙)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🔏)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🛒)地(👾)凸(🐣)显出来。

阿尔(🍀)·帕西诺警探文森特一直(🔁)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🕑)迅速，他能够短时间内观察完(🗨)现场并对手下们分派任务(🍲)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🎟)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🤛)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(🎆)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🏟)分享自己工作的成(📱)功或失败，因(🚤)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🌖)体(🎖)，一个个变态(🍇)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(♊)里出现的(✝)，已经是他第三任老婆(❗)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🌄)班(🌊)，然(♟)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🤱)活中是(🛃)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🥞)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🤬)婴儿放到(🛏)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🍨)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(😁)，因为他是一个在黑暗(🧀)中游刃的优秀探员(🌹)，他放弃的(💡)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(🎉)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🌉)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(👧)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(❌)罗(📦)饰演的尼尔和文森特一样(🍜)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(⬛)从来都很整洁，他(🈂)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(📍)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🎎)。他拐(🦒)下高速公路决定(🚔)找文格鲁报仇而不(😨)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(😈)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(👔)己(🔖)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🦈)劝告时他说过，“我(🎣)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🔩)，来(👱)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🖨)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🥄)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(👳)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🔫)干掉这个家伙，但没有得手。但(📷)最后还是把几(🏛)颗子弹送进了这个(💚)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🐎)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🍢)候，他说：“我(🥨)一个人(📺)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🛍)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🥤)之后他悄悄离去(😝)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(🔆)自己(💽)还没成家(🏭)，有些黯然神伤(😌)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(🦌)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🧓)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(🍞)自己心里最弱(🎶)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🛹)特更悲凉的地方，至少文森(🐴)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(😎)，文森特问：“这(🎶)样来说，你永远也(🕎)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(📕)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🛢)伊迪“开自己的设计公司”，做个普(📆)通人。这就是这个大男人没法解决(🌭)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(📮)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🈯)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(💳)，喜欢赌钱，把抢劫得来(🐮)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🥪)的下(♈)场好些，受(🛣)了伤但最终逃掉(🗄)了，因为(🧀)他的老婆虽然因为他的赌钱和(🧖)脾气(📜)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🐒)伏的警察(🖐)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(📹)的笑容凝固在脸上，随即(❗)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(📵)时找来代替(👑)的黑人司机布里(😠)丹(🍀)，戏份(🌚)极少，死的很快(💳)，但关于他的(🤬)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🌯)在使(🦄)唤奴隶。他的女友并不嫌(🎅)弃他，他(🈹)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🏃)乎要哭(📐)。但是他无法忍受饭店老(🙊)板(🙂)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🐽)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(📉)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🌎)若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🐉)说她死了(😔)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🥨)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(👅)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(📼)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(👃)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🎹)我最爱这部电影(🌬)的原因，还是(🗄)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🍸)人之间(🍁)惺惺相惜却(💤)绝无可能成为朋友(🍴)的友谊；最喜欢的场景，还是(🙆)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🐼)见(🎺)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🔚)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(📍)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(⏫)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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