《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附(💵)属品(📩)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(👣)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🔣)：我(⛺)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(⛳)人的故事是不乏温(🌑)暖的。

他们注(💽)定要在这个伤心的城市里展(🧟)开追逐的游戏，天生注定(😶)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🚽)诱饵，当基斯看见阁(🚿)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(📨)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(😳)不会让火星(🕴)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🎀)珠！

陌路影视提供

看(🏢)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🛃)，迈克尔·曼的镜头一(🥜)在洛杉矶的灯火通(🎣)明的(🕍)城市上空划过，就惹得心里一阵难(📁)过(🐆)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🚍)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(🤒)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🥪)以需要(🚠)找军官来(🕰)给演员们上射击以及枪战战略(🐋)课程。那著名的七分钟枪战(🈵)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(📄)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(😡)真实感中体现，没有(⛱)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🏳)增加效果。

第二(🚄)遍看，爽的地方依旧很爽(🌋)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🌦)的动(🚥)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(😗)是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🌓)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🖱)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(❤)事之间的家(🐧)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🗓)察之中某一方设计成全能。虽然是(🔙)极专业的劫(🛄)匪，但两次(🕗)抢劫，都不以成功告终，因为电影一(⛺)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(📀)伏笔。到了中(✌)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🥊)种麻(🚐)烦，这伙劫(🎌)匪注定不是(👋)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🐮)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(📽)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(🆚)，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🛂)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🏈)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(👒)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🔔)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🔯)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(💗)猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🔑)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🦊)色还是(⬇)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🦌)·帕(🙀)西诺警探文森特一直双(🏬)眼无神，但分析案情(🔬)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🏜)机，他说话大(🌎)声，对(➕)线(👶)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(📏)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🐁)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🍨)的房屋里，但是你不准(🤣)看我的电视机(🐋)！”最后一句话声(🚜)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(🚪)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🤡)桩命案，一具具尸(🍮)体(🎸)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🌁)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(👤)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🛰)要在下班的(🍋)时(📡)候要对(🐓)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🛒)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🎊)丑恶藏在心(💽)里，“让这些保持我办案(😥)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(💒)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🤯)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🍋)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(📝)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(✒)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🌏)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🈲)起身，下楼梯赶去现场的速(🎞)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🎑)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(📒)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🐕)放(🥦)弃这段感(💟)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🎏)公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🌍)心(🥕)爱的人直接保险的远走，就(🏜)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🛑)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(➖)；他乐意照顾朋(🕦)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(👹)烦，他在餐(🐴)厅(🚘)把文格鲁(🔖)的脑袋狠狠砸在桌子上，并(👭)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🎇)的肚子里。在投资公司老板用废纸(🈵)耍(🔙)了他之后，他拿起电话(🏣)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(👴)的孤独。他自己起初并不(⛪)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🌜)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🦉)他悄悄离去，很久(🆗)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🧞)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(😶)迪打电话，并且开始(🏋)计(🧟)划远走。其(♊)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🕶)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🕷)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(⚪)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🏢)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🤤)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(💗)公司”，做个普通人。这(⛪)就是这个大男人没法解决的矛盾，他(🚯)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(💯)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🃏)，对老婆莎(💋)琳大嚷(🏨)大叫，脾气暴(💅)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(💼)，受了伤但最终逃掉了(✅)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🦒)悄悄动(😔)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🌜)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(👤)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🗡)他的苦闷。他出(🗜)狱(🚋)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🌬)贬低、奚落和精神(🛺)上(🖱)的侮辱，因为他还(🚵)是(🔺)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🎍)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🌳)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(😵)，然后告诉尼尔(💍)，来的人威胁杀他老婆，他才(📙)说出秘密的，并非他自(🤯)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(💼)的(🚻)质地。电影中(✈)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🛶)时他们心里最(😔)弱的地方被刺痛(🚻)的时候。

不(💡)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🔚)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🗿)自己抓(🆓)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(💛)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🕜)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(➕)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(📗)且无法摆脱他们身上那些男人一(👞)样都(💾)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(✊)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(👏)》，就应该了解这部电影肯定不(🐂)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(📅)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🚚)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🔳)到极点。

【电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)的相关新闻】