《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(💴)》

警察(📽)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(⌛)警察，他就是一(👳)个贼。他说：我不能任(📝)由你们(🍉)纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🆔)：我一定等到最后(🔅)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🔶)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他(🌎)们只能(🌥)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🧦)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🧘)人却含(🦊)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🐟)神情(🛰)让人过目难忘。

有一种男人(🏷)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🌞)影视提供

看(💊)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🎋)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🐗)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🕒)想超越这部片子，太难了(⏳)，即便是拿自己以前成绩辉(🤧)煌的(🕑)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(😒)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🏂)快，当时没有见识过很多枪(🦀)战(💶)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🌑)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🐟)战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(🦃)克尔·曼的暴力很(📐)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(🔋)，爽的(🤣)地方依旧很爽，但意(📡)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🐫)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(🌠)甚至(🏂)絮叨的对白，冗长且细琐(😃)的(😑)枝(🐛)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🗽)之间的家庭聚会等等场景。这部(🆙)电影并不(💩)像一般(♑)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(⏮)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(💿)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(💣)得出这些男人的质地(🚋)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(☝)中枪，然后说了一句：“我说过不会(🏒)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🐁)握起来，无奈的认同这句话(🍠)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(➕)候，关于动作戏(🤤)的(♊)热血沸腾和激动早(🧦)没了踪影(🎥)。

此外还有(💈)帕西诺和德尼(⏬)罗入化境的演技，他们把(👢)两条道上最优秀的两个(🙋)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(😆)另一个人的(🦂)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🤲)些男人的内心突然全(🤯)部(📕)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(🌺)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看(🈯)出敌人的(🚚)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(📊)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(✍)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(📌)里，但(📯)是你不(🐬)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🤯)来，眼瞪(🖥)得像要吃人。那男(〽)人被他的气势震得坐立(🈁)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🔂)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(🕴)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(📆)人说这些。他终于因(🐓)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🔒)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🌲)下班的时候要对你说，哦，你猜(🐟)今天怎么了(🧐)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🍒)了，就因为这婴儿太(🛬)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🤹)实每天跟你的那些尸体生活在一起(🐬)”。而文森(🧡)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🔂)办法把工作和(🚊)感情处理妥当，因为他是一(💔)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(🏾)那(⛅)台小(🏜)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🦍)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🚴)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🤛)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🔂)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(🥠)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🍛)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🔁)爱的人直接保(💲)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🗽)过，“我做我最擅长的，去抢劫(💜)，你做你最擅长的，来捉我(🔁)这样(🖲)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🥋)，甚至帮助摆(🏝)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🥫)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🎩)后还是把几颗子弹送进了这(🏚)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🕹)话打(🤝)过去，撂下狠话(📂)：“电话那头听(🤹)我(🐖)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(💤)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🛴)己起初并不愿意承(😚)认，在邂(💿)逅女孩伊迪的时候，他说(🌈)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(♑)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🥜)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(♉)没成家，有些黯然神伤，他突(😴)然明白，其实自己急(🎊)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🍂)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🤴)净”，不拖泥(🔉)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🈚)飞走，可是有什么(🌙)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🥓)的日子过久了，并不会逐渐(🔔)麻木，而是会越来越强烈地期盼(🌀)一份感情，可以让自己心里(🕢)最弱的地方可以依靠——(🍎)男人有(🔲)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🍰)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🕴)时候，文森特问：“这样来(🏙)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🚍)赛？”

尼尔对普通生(🏻)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🔀)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🗻)艺精湛，能(🏃)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🕕)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(⏳)气暴躁，喜欢赌钱(☔)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(😊)儿(🐮)。他的下场好些(🤽)，受了伤但最终逃掉了(🍺)，因为他的老婆虽然因为(😷)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(⏸)安排好出(🥗)逃，但他(👃)只(🔄)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(🔎)婆，直(➿)到看见莎(🍅)琳(💸)亲自用一个(🤣)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🔉)泪离开。

在(😓)抢银行的过程中，被临时找来代替(🏸)的黑人司机布里丹，戏(🌆)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🦅)介(🔦)绍到一件餐馆工作，餐馆(🍪)老板却像(🌏)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(😚)是他无法忍受饭店老板一再的贬(🛴)低、奚落(🐞)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🦗)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(😥)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(🗝)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🕙)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(😭)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🦎)都有流过或者要流眼(👉)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🙏)我最爱这部电(🈺)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(👇)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🐕)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🚖)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🦐)己，不得不孤独下去。

看这样一部(🦍)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(📈)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🎿)电(🚺)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🤾)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🕷)排的那些摇滚乐(😁)和管弦配(📋)乐，情绪和影片中男人们最后(👇)的下场(🕠)一样沮丧到极点。

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