《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(🤬)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🚢)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🐍)的利益，明争(🖇)暗斗。身为长(🐣)房长孙的觉新(🐸)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🎽)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🍶)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🎮)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(💣)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(⏳)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🏜)子(🔝)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🧞)体认出为人(🎒)父母的(♐)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🏸)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(💂)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🎙)回成都。昔日风风光光地(🎺)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(⛵)不住思念的痛苦，瞒(🌅)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(✒)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🥇)情谊，主动替觉新守(🍑)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🍀)姐(🚇)的例子，却让他(🤐)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🅰)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(⏪)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(✍)事能(🤲)够自立了，要(🚖)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🥏)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(⛺)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🈵)离开，却在觉(💪)新的劝说下留了下来。然一波未平(🤣)，一波又起(😯)。尚未(🎆)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🈳)侄(🍍)孙女许给觉民，老太爷一口答(⛩)应。觉(🍳)民自知反抗无效，离家出(🖌)走。这一(🤢)来，激(🔟)怒了老太爷，命觉新把(🚏)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🌂)在祖父和手足之间，觉新(🏆)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🛐)一大笔债。东窗事发(🚌)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🌧)松(🌘)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🏽)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🚁)，争夺家产，无所(🚰)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(📓)产。觉新力争无效，只好照办(☝)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🚞)丧命。

封(📽)建(🔋)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(📴)终于清醒过来，不再扮演(🦖)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(💑)下来，觉慧才能顺利离开(🚲)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🔔)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🐌)要一个叛徒，他做不了的(⬛)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(🌳)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🏝)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(👑)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(👟)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(💌)已没那么太大必(💳)要去阅读《牛氓》一(🗂)样(🎟)，他(♓)们离这个时代太远了。

打消了(💻)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(👌)个了解吧(🕖)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(⏬)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(😮)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(🚆)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(💑)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🎯)都禁不住(🤼)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🔋)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(📕)所饰演的觉新看上(🏬)去满是沧(➰)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🏈)，值(🦒)得推(🍶)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🤜)慧(➕)——陆毅

新版(😱)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(🌉)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🙄)读者都知道，巴老原著的(🦁)主题是号召当时的年轻人努(🎸)力冲破旧思(👙)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🛸)行改编，显然(😷)与时代有些脱节。动人的(🔹)情感是永远不会过时(👐)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🚩)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🚒)他的愤怒(🤮)和反抗只(📄)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🌩)起、在家中(♟)大闹。觉(🔣)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🉑)人物觉慧要冲破旧势力束(📕)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(🔢)度创作。

巴金生前(🕒)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(📽)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🌀)位置。这不能不说是一种折中(🔺)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(😜)金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(🍆)中国现代著名作家巴金的代表作(🙇)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(💊)》。

《家(🍘)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🏍)公馆(❎)封建家长们的群(🕖)丑图。他(🖲)们表面上道貌岸然，实则专横、残(🗾)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🛑)型的代表。他是这个封(🔄)建家族(🥊)最高的统(📆)治者，以不许置疑的绝对(㊗)权力，维(🗽)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🎅)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🆕)崩(🌐)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(👼)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(⛎)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(🔃)情节，是由觉新与梅(🛑)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🚹)故事构成的。由于各自的处境(🗒)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(💎)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🏖)煎熬(🐣)。就人物形(😎)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(🎖)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🍫)，勇敢地追求(🌙)新(👃)的光明的人生道路。作家在(❌)这(🗯)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🕉)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(💜)见一股(👷)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🏇)理(🦏)想，主要寓奇在觉慧这(☕)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🐚)三一年作为《激流三部曲》之(📺)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🕳)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(⏰)多场面都是亲眼见过或者亲身(🥎)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(😉)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🛅)知道我是在挖开(🆖)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🥩)时候，我就常常(🧡)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🤜)时它又充满恶毒的诅咒。我(🈺)有过觉慧在梅的灵前所起(💨)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(💜)《家》、《春》、(💊)《秋(🐄)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🎬)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🆖)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🔶)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(👕)社会。《家》给予(📐)这一从旧到新的(⛄)变革提供了典(🚎)型人物和典型故事。这一大变革(🌼)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🔁)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(🍿)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🎆)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🍓)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🚦)知的人(⏺)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(⚽)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🎙)点，抓住在(♋)变革中旧和新的人物典型，同时用一(🦔)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(😄)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🗒)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🛬)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(🔉)一个文学以(🌸)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🐧)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🔉)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🍽)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🌪)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🍾)心灵，读他的小说(👑)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🥂)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(🕍)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🗾)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🍺)在其它作品中，和作品(❔)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🐓)是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🕧)得深(🤞)，恨得浅，爱(🔰)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🐯)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🐧))。这里使(🏼)人记起“哀而不伤、怨而(🎎)有怒”那两句话(🌥)，《家》具有这两种(📅)恰到好处之美。

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