《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(👹)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与(🍭)贼天(⚡)生就是一(😃)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(🍡)说：我一定等到(🈵)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🌮)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(〰)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(😡)，那一刻基斯那种放不下的神情让(📗)人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(🕎)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🎚)线》。这一遍看过，情绪低沉(🛀)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(💺)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🎡)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🥃)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🏳)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🚑)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🤭)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🍩)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(📼)得很激动。迈克尔·曼属于(⏫)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(😞)军(🎺)官来(📊)给演员们(🚍)上射(🔯)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🛑)马的站位、掩(🛣)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(📲)尔·曼的暴力很干净，除非必(📳)要，否则很少见到用血流四溅来(🚇)增加效果。

第二遍看，爽的地方(🌙)依旧很爽，但意识到这电影的重(📬)点压根不在动作，两场抢(🍪)劫(🦐)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🐾)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(⌛)直不断甚至絮叨的对(🚊)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🖍)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🆓)等等场景。这部电影并不(🔘)像一(🗣)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(⬇)始那个不守规矩(😡)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🕊)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(⛽)泄露、女人(🛩)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(🎱)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🚣)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🌹)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🏗)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🐅)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🥀)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🥊)么(🏎)清晰。这些男人的内心突然全(😭)部跃到了眼前。每(📭)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🚓)点柔软的地方，奇(🍛)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🛠)挥手下的时候，都表(🌖)现出思维的极(🎸)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(🔓)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(👴)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(😇)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🖐)上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🕎)的房屋里，但是你不准看我的(🔥)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(✝)得(🛬)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🎇)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🤢)尸体，一个(😯)个变态，他不能(❄)跟亲人说这些。他终于因(🔛)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🔫)个正(🏽)常的(⏩)公务员一样上下班，然后(⏭)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🖲)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🌺)把自己的婴儿放到(🎨)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🧒)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(💉)弃的(🏺)总是家庭，他对他那台小电视机甚(🌲)至更亲近一些，因为回到(🚖)家，它不能对老婆诉苦(🙆)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🏷)伤心割腕的继女救出来，在医(👯)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(⬇)他去工(💦)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🕘)从来都(😞)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(👆)段感情，怎么不逞英雄(🕋)，开上车撞将出去？(🤚)他是个有原则的贼，他(❣)需要脱身。他(🦏)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🏈)接保险的(💜)远走，就说明了他是个专业的，讲规(💕)则的(👃)劫匪。因为他明白自(➿)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(📃)的人。”他懂得(🍮)进退，在行(🕧)动中听到了远处车内(📝)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🌔)事。当然(🍁)，他也需要(🌏)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(💀)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🤵)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(🛸)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🌍)森特一样(🦌)，也是一种(🐞)生(🏘)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(👩)，他说：“我(🔺)一(🌏)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🈂)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🏔)他悄悄离去，很久没再联系，在(🗄)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🕴)突然明白，其实自己急切要(🍷)一份感情寄托，于(🖼)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(📒)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🕚)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(⛺)的日子过久了，并不会逐(🍫)渐麻木，而是会越来越强烈地期(🚓)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🈶)依靠——男人有时候当然(⛏)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🌂)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(📭)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🀄)尔对普通生活不屑一顾，但(🤚)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🐀)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(📯)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🌥)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🆖)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(😄)逃(🅿)掉了(🥇)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🔊)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🗻)里斯就清楚(🎌)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🛰)，他深爱着自己的老婆，他受(🐕)伤后被(🔀)尼尔安排好(😵)出逃，但他只说：“没(🐄)有莎琳我不(💊)走。”伤刚好一点(👠)，他就开车离开了保护人的(🌱)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(🎵)银行的过程(🥓)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(😎)快，但关(🍜)于他的(🎀)几个场景中，我们清晰地看出他的苦(💀)闷。他出狱后被介绍(😬)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🕎)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(💇)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🎺)死的消息，他的女友呆若木鸡(🔱)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(💥)，看到尼尔拿着枪质问自己(🈹)，首先问的是自己的老婆怎么(🥚)样了，尼尔说(㊗)她死了，他(⏹)小(❄)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(😔)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(⏪)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(📻)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🖌)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🦑)弱的地方(🖱)被(⏫)刺痛(📈)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是(😂)我(🥦)第(🏖)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🛺)绝无可能成(🎈)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(😑)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🍆)过的罪犯，一(⏰)个梦见自己溺在(💗)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🎽)杀死德·尼罗之后(💴)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(🚱)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(📱)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🧛)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🈸)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🏦)管弦配乐，情绪和影片中(🍉)男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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