《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🙉)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(📀)我不能任由你们纵横霸道我终(📴)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(😌)背负(💐)了不同的使命，这让他们只能各走各(🅿)的，然(🔱)后决一(➗)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🧐)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🛸)他赶快走，那一刻(🐃)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🛌)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(⛏)人的发梢。

有(🚽)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(😝)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(👒)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🐤)流光溢彩(😅)，但这一部最忧(🦁)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🌵)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🦊)《盗火线》赋予了多少(🏣)细节与情感。

第(🏦)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(🐦)枪战动作(😼)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🍩)方人马的站位、掩护、救(🕋)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🔅)在动(🏗)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(📬)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🔑)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🚶)姻生活，劫匪朋友(🔥)之间(🆕)和警察同事之间(🚸)的家庭聚会等等场景。这部电(🏽)影并不像一般商业片那样将劫匪或者(🕺)警察之中某一方设计成全能。虽然是(🛁)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(⬅)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🚁)带来各种麻烦(🤐)，这(🐷)伙劫匪注定(🛏)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🏅)匪伙盗贼，诸如十一(🧦)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🥥)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🔝)质地。

最重要的是，看到了两个(💤)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(📰)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(⛽)和德尼罗入(🕹)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(👆)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🚌)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🎹)也不那么清晰。这些(📲)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🌞)的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🦀)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🌒)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(🥡)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🌓)人，对罪犯从来都用一股狠劲(🙇)儿，甚至包括对对(✔)老婆(💪)请回家来的情人也一样(🛐)大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🎏)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🌟)是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🗾)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🐁)得坐(🧒)立不安(⛷)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🔘)失败(🚌)，因为不(🔪)管成功还是失(📼)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🎇)他第三任老(👮)婆。他老婆希望他能(💆)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🔓)的工作，至少这表明他(🚢)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🔷)，你猜今天怎么了，一个人把自(🐺)己的婴儿放到了微波炉里烤了(🐏)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🌬)“你其实每天跟(💹)你的那些尸(📢)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🕓)持我办案(🐉)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🌤)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🏟)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(⛷)只能(🦃)打开这台电(🗡)视。文森(🚤)特(🤦)把因(😟)为家(🦄)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(💞)女救出来，在(🔺)医院搂着老婆，传呼(🔌)机响了，他看了一眼(🚓)，这回没有立即(✉)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🏙)，文森特起身，下楼梯赶去(✝)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(📂)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🚋)追过来的(♋)文森特，只(🌻)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🥩)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🐝)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🎸)，在餐馆(❇)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🛹)抢劫，你做你最擅(🍴)长的，来(🎰)捉我(🔻)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🚕)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🦎)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🚣)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🌙)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🏈)狠话：“电(🚖)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🛹)候，他说(🥉)：“我一个人，但不(🍰)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🗽)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(➕)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(💅)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🕥)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(🐦)罪(😖)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🔈)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🍽)时候，文森特问(♒)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🈂)顾地要带着(⏹)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🏠)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(💭)，脾气暴(👕)躁，喜欢赌(🐃)钱，把抢劫得来的大把钞票(🌺)投进了(📌)赌(⏩)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(⛰)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🕐)爱他，她只(🌖)在阳台上悄悄(📰)动了一下手掌，克里斯(⚡)就清楚阳(✍)台后面有埋(🈂)伏的警察，于是沉稳(🐇)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🎲)受伤(😜)后被尼尔安(💜)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(⚡)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🛬)亲(🚳)自用一个手势告诉她危(🌻)机(🍋)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(⏮)自己很(☔)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🎗)，在尼尔找(🎄)到他的时候，他决(🍶)定放弃这份狗屎(👰)工作，入了伙。看到电视(🍑)上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(🚮)问自己，首先(😱)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(📒)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🙃)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🥫)非他自己遭毒打而(🈳)泄密，女人(👾)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(📵)人们在一(🍫)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🥊)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(😐)我最爱这部(😽)电(🍋)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🍳)之间惺惺相惜却绝无可能(🚩)成为朋友的友谊；最喜欢的(🎃)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🥎)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🎒)的去持枪抢劫的电影，却(🚘)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🥞)的脆弱。而迈克(🖇)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(♐)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(💧)章，不小心发现，迈克尔·(🏩)曼安排的那些摇滚乐和(🎀)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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