《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(😟)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🥁)妁之言”的婚姻，用抓(🤢)阄决定，娶了素不(🌔)相识的瑞珏。在此同时(🥇)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🈷)房的(🏼)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(⛸)的形象和家族的团结，觉(🕔)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🍱)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(🎰)两年，有(🔜)了儿子海臣的觉新，和妻子(🛅)瑞(🦓)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(😇)敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🈷)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🍠)回成都。昔日风(🧡)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(📕)子的(♊)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(⛓)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🐑)芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🤚)住地向两个(🔞)弟弟倾吐。觉(📺)民和觉慧除了给予觉新(✋)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🌄)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🥨)妈的女儿琴，彼此(📕)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🏾)日，等他有本(🥩)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🦌)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被(👍)送出去的前一晚，投湖自(🤸)尽，以身殉(👽)情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🌰)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(🐴)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(👸)有下辈子还了。

冯(🚵)老爷想把侄(🐨)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(💞)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🏣)找回来，婚事如期举行。觉新求(🔹)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🏏)人，备(🌼)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🗝)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(♟)。东窗事发，老(😂)太爷气坏了，一病(🏥)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🕟)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🌉)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🚖)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🤚)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的(🌳)陋习(💦)夺去了觉新挚爱(❗)的两个女人，他终于清醒过来，不(🍏)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(😿)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(📝)一个叛徒，他做(🍿)不了的事，就让觉(👺)慧去完(⭕)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(🌼)及巴金原著(🐧)

没有看(✌)过原著和老版的电视剧，感觉很(🙍)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🚉)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🌻)》的想法，不过被妈妈劝(😴)阻了(🚌)。如同21世纪(🐥)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头(🏒)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(⛺)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(🥘)意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🎵)多电视(〰)剧(❇)的胡编乱造和漏(🤠)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🐃)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(✖)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🕸)为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🌆)懦弱服从(🛍)都是可(🔼)以被理解的，他的内心实在(🚷)是太苦(🚻)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🆚)桑，背负着沉重的压力，心中(🐪)有的只(📻)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(❄)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🌚)温哥(🏅)华》《浮华背后》《四世(🤫)同堂》等(🧕)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🤒)道，巴老原(🦒)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🛺)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(✖)方式(🦁)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🍒)，在剧中觉(😆)新则长跪不起、(🛄)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🈲)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🍾)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🥥)视作品，存在三种(🐨)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🥑)著基础上的适度改写；还有一(🐲)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🗻)的再度创作。

巴金生前曾(😡)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(😜)》的最(🚄)大特点是削弱了(🍓)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🚎)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🚨)巴金的作品吗？(💩)

《家》巴金简介

长篇小说《家(㊗)》是中国现代著(🐙)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🍳)的经验——封建家庭的(➡)生活。他以自己的家庭为(🥓)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🎾)们的群丑图。他们表面(❔)上道貌岸然，实则专横(🥛)、残忍(🎐)、(🎃)荒淫无耻。高老爷(👷)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🌚)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🌜)是旧制度的产(🔋)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🕶)指向这(🎄)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🔻)者即使是对反面人物(🏫)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的(🕝)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🕥)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🔒)，实行“作(💵)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🥟)爱情。他时时处(♋)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🐛)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🐀)墓”，他不(🏔)肯象觉新那样忍受，他要“做自己(👷)的主人(🦉)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(👮)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🐯)什么地方(🏅)总能看见一股生活的激流在动(🐪)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🔕)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🤫)

《家》是巴金的第(🚟)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(📉)那些人物却都(😇)是作者所爱(💾)过的和他所恨过的(➗)。许多场面都是亲眼见过或者亲(😨)身经历(🏞)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🏁)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🆎)，也陪着他们哀哭。我知道我是(🔶)在(🥒)挖开我的回(🦑)忆的坟墓。那些惨(🚤)痛的回忆到现在还是异常(🔣)鲜明。在(📩)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🉑)的年(👃)轻生命横遭摧(🤤)残(🚭)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🛁)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🔝)在梅(🛥)的灵前所起的那种感情。我甚(🚎)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🕣)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(⛱)制度的(🕥)“积愤”才有机会(👯)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🥄)”里大胆地说：“我(🦑)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(🎆)金自己偏爱(🌏)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(😖)曲《家》、《春(⏹)》、《秋》；尤其(⭕)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🍪)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🎍)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🌰)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🕓)欢。

小说一开(🍯)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🔭)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(👮)有艺术匠(👦)心，在读完全(✨)书之后，使人不能立(🦓)刻离开书中的世(🎅)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(🧣)个变革时代(🔱)的焦点，抓住(🛃)在变(🥉)革中旧和新的人物典型，同时用一连(➰)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(📷)流年代的一首长歌。换个方式说(💖)，《家》的角色(🍇)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(👹)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🏦)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(❤)免(💸)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(😂)“目的”，尽量(🐡)接近真实。因(🤳)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(😤)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🔀)厚。这种气息反(✳)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🧞)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🎑)，”(3)“……(🐌)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🍮)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(⏫)话。读者或(➖)许(💀)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🌎)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(👘)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🍙)，《家》具有这两种恰到好处之美。

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