《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🐦)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🧠)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(🦗)三房为(💘)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🎃)之命，媒妁(🚢)之言”的(🏔)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🔦)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🍗)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(📑)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(😃)齐射向他。为了(📓)维护高家的形象和家族的团(🔩)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🔓)种息事(🔕)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🧙)情基础的夫妻到体认出为(🛤)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(📥)平(😚)静的日子却被梅芬(❇)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🍙)丈夫就因病过(🎳)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🆕)解除婚(🏁)约，一家人又搬回成(🐒)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🕖)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🚾)往探视。觉(🙈)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(👉)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(⏸)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🈳)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🚺)和阶级的(♊)差异，使鸣凤对未来很(🎣)悲观(📄)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🍏)，等他有(💰)本事能够自立了，要把鸣凤娶(🔂)进门。

觉(🥪)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(😸)还老朋友一个人情，答应让鸣(😶)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🔻)番挣扎，最终还是没有(🍏)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(🌚)觉慧看透这个(🖥)虚伪腐败的大家庭，他想离开(🏢)，却在觉(🥅)新的劝说下留了下来。然一(📆)波未(🧦)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🏁)家兄(👙)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🥥)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🖲)，命觉(💸)新把人找回来，婚事(🗽)如期举行。觉新求助(🔯)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🥄)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(🍒)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(⛴)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🔨)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🐋)弟赶回公馆时，老(🎂)太爷正好咽下最后一口气。

老(🈯)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🗺)的矛盾浮(📧)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🏖)照办，没(🛹)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🚙)，可他不能(🖨)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🐙)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🥤)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🍫)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🐺)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🗓)是愧疚。我对于巴(😥)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🚾)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🔅)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(💆)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(⏮)远了。

打消了(🦂)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(⚽)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🦉)编乱造和漏洞百出，外加演员总体(🍍)表(🙁)演还(👳)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🐚)后(🏐)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(💂)不住想要流泪，作为这样一个封建(🌧)大(🤯)家(📵)庭的长孙，他的懦弱服(🕞)从都是可以(💆)被理解的(🦌)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🥁)压力，心中有的只剩无奈、绝望(🔏)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(😒)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(📜)—黄磊瑞珏——黄奕

梅(💲)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(💎)称，此次重拍最大的特点是把(🎷)原著中反(🈹)封建、反军阀等带有时(🍸)代感的部分减弱，强调(🏘)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🤮)当(🤶)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(📶)行(🎹)改编，显然与时代有些脱(😷)节。动人的(🔌)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🖇)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🕟)新则长跪不起、(🐩)在家中大闹。觉新与梅表姐(🍪)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🎓)、梅表姐(👬)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🎪)慧要冲破旧(📏)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(💝)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🎮)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(💶)原著(🌷)的某些内容，更多的(🦓)是随心(🚾)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🔹)控诉，宣布一个不合理制度的死刑(💢)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(⬇)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🔎)的人了解巴金。但是人们(👲)不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(✌)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🌡)金的代表作。

1931年，巴(🌨)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(📥)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(💁)刻的现实主(📛)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(❔)的统治者，以不许置疑的绝对(👙)权力，维护封建礼教和家庭制(🕙)度，扼杀年轻一代的(🎺)青春、(🎖)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🗄)薄西山，其崩溃的命运是无法(💌)挽回的。高老(🦗)太(📺)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🐶)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🌯)代表的家庭制度，从这个意义(📔)上说，小说描写高老(🔌)太(🎶)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🖨)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(⬇)杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(✉)的爱情故事(🚤)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🎠)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(💄)的爱情。他(🙌)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(⌛)形象(✊)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(💆)最为复杂的悲剧性(🙉)典型。

《家(🍓)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🗨)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(😐)觉新那样忍受，他要“做自己的主(👪)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🚹)是无边的黑暗，但(㊗)是我并不孤独，并不绝望，我无论(🗼)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(📠)

《家》是巴金的第(✒)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🥚)用了《激流》的名字。《家》里面不(🥩)一定就有作者自己，可是书中那些人(🍫)物却都是作者所爱(🌹)过的和他所恨过(🤩)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(💄)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🎪)笑(⛱)，也陪着他们哀哭。我知道我是(📤)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🐍)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🌐)遭摧(👋)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(📹)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(📥)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🐦)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(😛)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🔶)会向个人和国家本位(🚵)社会的变革。首(🎋)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🚺)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🤟)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(🏸)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🈳)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🚻)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(⛩)时代的(💔)焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🛫)一首长(🙃)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🥉)是匀称、和(📥)谐。由于整体的(🛴)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🐌))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🤱)个文学以外的(💑)目标，巴金也未(💼)能免俗，但(😳)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🈸)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五(🎊)一年在《家》的《后记》最(🆒)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🦈)泉。

在他一切的(🐒)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(⏩)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🐬)来的，是自然的天吁。这(🔓)不是艺术，而是天赋。如(🍹)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🐾)月(🐛)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(👐)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🎗)恨，欢乐与受苦……”。他(🥇)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🔩)次的重复类(🤑)似的话(🅾)。读者或许误解他是一(🏺)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🧟)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(💜)爱的人十分可爱，可(🍙)恨的人只感到(🤧)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🔠)不伤、怨而有怒”那两(🐖)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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