《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🥘)太爷有四个儿子，长(🥋)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(📥)芬的爱情，接受“父母之命，媒(🎆)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(🔋)过世(🐴)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🍩)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🖤)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🐑)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆(💬)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🔚)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(📞)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🕵)现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🤧)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🥁)，禁不住思念的痛(🀄)苦，瞒(🌞)着瑞珏，前往探视(🌥)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(📫)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🦆)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🥘)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🦓)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🕖)老(❌)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🌁)一个人(🐔)情(🐽)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🎩)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🚜)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(🍀)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🐓)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🏙)加沉重了。尤其是(Ⓜ)觉新，痛苦(🤼)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(💇)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🏳)。觉民自知(💡)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🍇)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(⛹)祖父和手足之间，觉新(🛹)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(😠)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🤚)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🛥)民找回来，婚(⬆)事暂时不提。觉慧兴冲冲(🐎)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(🌝)了，所代表的专制威权也(🐯)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(🏈)避开“血(🍬)光(💷)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🐡)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(🖌)夺去(🏓)了觉新挚爱的(📤)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🗒)封建家庭的忠臣。他想逃离这一(💑)切，可他(🛂)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(😭)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(⏪)需要一个叛徒，他做不(🤵)了的事，就让觉慧(🏪)去完成(💘)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(❔)在耳：“三弟，你一定要努力(👷)，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(⚾)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🐋)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🍸)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🐹)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🏾)的人已没那么(🔽)太大必(🍏)要去阅读《牛氓》一样，他们离(🗄)这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(🍆)一下电视(🕉)剧就当是对故事梗概做个(🛌)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🥩)错的。由于是根据原(🤡)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(♈)不似现在大多电视剧的胡编乱造(🔸)和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🏺)错，这部剧(🛏)算是近来很不错(🦏)的一部电视(🤦)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(😽)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(👼)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🌺)了(🛷)温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🦃)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🕯)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(✨)，巴老原著的主题(🌴)是号召当时(🎆)的年轻人努力冲破旧思(🅿)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🔈)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(👉)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🦀)，在剧中觉新则长跪(🐝)不起、在家中大闹。觉新与(🚡)梅表姐(🌞)各自成(🛄)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🗞)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🤚)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🐪)慧要冲破(💤)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(😥)编成影视作品，存(👁)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(📀)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(😬)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(🕢)要向一个垂死的制度发(♊)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(⛱)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🕍)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(😢)解巴(👞)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(😄)《家》是中国现代著名(🤞)作家巴金(🚉)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(📓)，转(🏽)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🙀)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🍀)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🎸)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🌠)专横、残(🐇)忍、(🍕)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(📍)，以不许置疑的绝对权力，维护(🏺)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🏙)样(🤣)，已(🏈)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🍼)者，也是旧制(🔲)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(💳)物的恶德恶(🗾)行，而(😨)是深入(🌳)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🧒)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(📧)有简单化，而是努力展示其性(🤯)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🕒)对包(👥)括他本人在内的青年(🎶)一代的残害，又不能不(🏩)担负起封建(🐶)家庭的长子责任，逆来顺受，委(⛵)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🕦)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🔙)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(👘)中承受精神煎熬。就人物形象塑(💶)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🐥)涵最为(😶)复杂的(🤧)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(⏮)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🔎)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🍼)庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🐭)路。作(🔅)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🌋)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🚪)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(🛸)一部(😐)长篇(♏)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(😒)流三部曲(🎠)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🐼)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(👕)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🎪)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(😅)摧残，以至于得到悲惨的结局(😪)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(💉)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🎞)部曲(🚃)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(🎗)，颇能表达五四运动前(🧞)后中国社会剧烈(🕚)和巨大的变革，从家族本位社会向(🍠)个人(🙏)和国家本位社会的变(🆙)革。首先是个(📔)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🔙)的大家族的束缚(在悠久的年(💻)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🥟)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🎙)有完全过去，因此这部书的火(📙)焰还没有熄灭(🚢)，许多(🧖)读(📷)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🐥)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🕶)，同时用一连串的典(🛂)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(💒)激(😝)流年(🤜)代(🐅)的一首长歌。换个(🐝)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🤟)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🦐)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(⛺)部，在写作时(🌭)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🔓)哥写的，他必须放下自己的“目(🚵)的”，尽量接(🙇)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(🚴)一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🏾)写道：

我始终记住(🦆)：青(🏭)春是(👕)美(🚪)丽的东西，而且(🚹)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🍷)着纯洁的青春气(♌)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(💌)。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九(💏)三一年四月写(👶)的《激流》总序，短短只有一(😀)千字，具有同样意(🛩)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🚸)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(💵)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(😉)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🍬)记起“哀而不(🌜)伤、怨而有怒(👋)”那两句话(🦕)，《家》具有这两种恰到(🏕)好(🈯)处之美。

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