《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🤧)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(➰)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🦖)日卧病在床。其它三(🆔)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(💩)房长孙的觉新，在老太爷(👨)的作主下，被迫放弃和表妹(🆙)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(💽)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(⛴)挑起承(🌈)继家业的重担，不料却招来各房(🖲)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🍫)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🚽)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(📛)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🔗)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(👄)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🔉)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(📋)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(💬)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🥦)珏，又放不下梅芬(🦕)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🔭)和梅表姐(🗒)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(🌥)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🔂)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🍫)往。然身份和阶级的差异，使鸣(👡)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(⚽)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(📔)立了，要把鸣(🖱)凤娶进门(👉)。

觉慧的(🎲)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(⏲)太爷为了还老朋(👃)友一个人情，答应(🥑)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🕒)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(💆)下来。然一波未(✔)平(⏫)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🅱)接踵而来，高家兄弟的心情更(🌈)加沉重了(🧗)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(🦑)老爷想把侄孙(🚠)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🛰)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(😯)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🥎)婶的首饰(🌈)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(📼)坏了，一病不(🚏)起。自知不(🐢)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(📊)回来，婚事(😜)暂时不提。觉慧兴冲冲(🚓)地把这个好消息告(🍉)诉觉民(🐤)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(📖)一口气。

老太爷(🗝)走了，所代表(🍨)的专制威(🅱)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(😅)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🚦)争无效，只好照(🗺)办，没想到却硬生(🕣)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(💵)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🔉)有他暗(🌁)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🥠)不以为意(👗)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🌽)，就让觉慧去(🤝)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(❓)了十八年，让他又爱又(🎧)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🏸)要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(🧗)视剧及巴金原著

没有(🔇)看过原著和老版(🏵)的电视剧，感觉很是(🍕)愧疚。我对(🔫)于巴金(🛴)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🆑)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🖐)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(😃)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(➖)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🎅)。尤其是每次看到(🔮)觉新出场，我都禁(🐰)不住想要(🚭)流泪，作为这样一个封建(🚥)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🌜)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🔽)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🐴)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🏠)减弱，强(🏟)调爱情(🔮)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🐖)著的主题是号召当时的年轻(🍲)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(😇)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🖲)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🈲)被逼(🅰)婚的戏，表达他的愤怒和(🥗)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🎤)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🥨)了多出(📚)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(🌋)新、瑞珏、(🎸)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(❇)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🍄)调他与鸣凤的爱情。把文(🎪)学名著改(🍟)编成影视作品，存在三种情形(❤)：一种比较忠实于原(🎏)著内容或其精神；一种是(🍊)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🛠)个垂死的制度发出控诉，宣布一个(🍜)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🌵)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🐤)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🏅)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现(🤞)代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🚚)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🕡)高公馆封建家长们的群丑(🐎)图。他们表面上道貌岸然(🚴)，实则专横、残忍(⛄)、(🖐)荒淫无(🤷)耻。高(😈)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(📜)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(💥)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🌦)行，而是深入鞭挞这个人(📑)物所代表的家庭制度，从这个意义上说(📘)，小说描写高老太爷临(❣)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🍙)是努力展示(🖐)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🕘)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🕋)内的青(⛹)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🦗)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🥚)，在无所适(😙)从中承受精神煎熬。就人(🖋)物形象塑造来说，觉新是《家》的(🛐)人物形(🔃)象中性格(🏽)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(👅)现的。觉慧是高家最早的觉醒者(💖)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🕧)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🐻)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🌑)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🆑)总能看见一股生(🏘)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(♟)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(❔)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(➕)名字。《家》里面不一(🌐)定就有作者自己，可是书中那些人物(🍍)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(😧)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🚻)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🚝)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(✨)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🔻)着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🔞)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(👚)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🏟)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(♑)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(🥃)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(💥)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🥜)》。

“激流”这两个字(🏹)，颇能表达五四运动前后中国(⛎)社会剧烈和巨大的变革，从家(🎲)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(👴)，之后是(📄)个(🐲)人(🛄)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(⏮)年月安是中国人的安乐窝(🤒)，在新时代的(💀)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🍽)。《家》给予这一从旧到新(🚹)的变革提供了典型人(💦)物和典型故事(🕒)。这一大变革到今天已临末(🌛)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🍒)己(🎎)的哀欢(🆚)。

小说一开头(🎙)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(❄)上往上海的船，望着一江东去的秋水(🧑)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(👦)他从(🚁)住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🛣)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(♏)心，在读完全(🏃)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(💬)力在左列几点：

(一(⏬))作者抓住了那(🙌)个变革时(🚰)代的焦点，抓住在变革中旧(🎌)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🎧)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🎒)。由于整体的结(✂)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🥨)有一个文学以外的目(🙇)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🤩)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(♋)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(💇)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(😙)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🔤)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(👯)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(💩)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(👖)，”(3)“……(🎶)可以看见那一股由(🌴)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(✝)。读者或许误解(🛳)他是一个爱恨分明的人，不(🎂)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🖱)，恨得如雪融的人。换言之(📂)，他爱得(💬)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(⏫)，我们觉得可爱的人十分可爱(🐢)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🤹)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🍦)。

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