《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🎑)，被迫(🕡)放弃和表妹梅芬的(🛏)爱(📴)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🆚)决定，娶了素不(💄)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(👚)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(⚾)全(🙃)。这种息事宁人的态度，看在个(🐖)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🍰)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(🍒)梅芬当年(🦁)是去冲喜的，不久丈(💀)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(⛱)光光地(🤥)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(😓)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(✖)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🏦)下梅芬，内(🗾)心煎熬不已，终(📧)于压抑不住地向两个弟(Ⓜ)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🌋)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🍞)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🔆)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🍜)对未来很悲观。觉慧(🌮)教鸣凤读书识字，经常给与打气(🍔)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🌋)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(👜)挣扎，最终还是没有开口。就在(🍁)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🏉)情。

鸣凤的(🌆)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🚆)离开，却在觉新的劝说(🐭)下留了下来。然一波(👟)未平，一波又起。尚未走(🔋)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(⚾)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🕔)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(👋)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🚅)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🐡)新臭骂一顿(🖤)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(👺)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(😨)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🐩)口，让觉慧把觉民找回(🍄)来，婚事暂时不提。觉慧(🍆)兴冲冲地把这(✌)个好(🔜)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🌥)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(💜)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(♍)挚爱(🙆)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🤭)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🚐)里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🚣)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🔇)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(💑)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(🙀)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🏾)是大(🚄)概框架，没有认真读(🚬)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(💍)想法，不过被妈(🐺)妈劝(🌎)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🔔)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🧗)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🍬)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🗯)出场，我都禁不住(🏑)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(📅)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(💟)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🕶)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(😙)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🐺)—黄磊(🆎)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🍫)慧——陆毅

新版(🐓)《家》强调爱情

该剧(⚽)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🤵)了(🔰)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🥣)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🦕)破旧思想，然而如果完全按(🕯)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🚌)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(😢)用了“要把(🚊)房顶掀掉”这样一句话，在(🐎)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🤣)自成家后再次重聚(🔡)，也安排了多(😡)出偷偷见面甚至(💊)大胆拥抱的戏。

新版《家》以(😟)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🕘)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(💓)成影视作品，存在三(📹)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(♓)基础上的适度改写；还有一(🚡)些改编作(🐷)品，只借用原(🧛)著的某些内容，更(🤒)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🎚)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(💯)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🐞)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(☝)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🐫)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🌉)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(😭)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🐴)公馆封建家长们的群丑图。他(🛴)们表面上道貌岸然，实则专(🐃)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(👦)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(✒)溃的命运是无法挽回的。高老(🧛)太爷是旧制度的(🥊)维护者，也是旧制度的产(🎀)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(💝)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(😕)高老太(👯)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🍂)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(📄)、觉慧与鸣(🏒)风的爱情故事构成的。由于各自的处(❣)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🥚)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(📳)顺受，委屈求全(🏈)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🥗)时处于思想与行动(🚵)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(📚)抗对(🔌)照着表现(👩)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🚩)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🤢)流在动荡，在创造(🔂)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🈹)寓奇(🈁)在觉(💥)慧这一形(🧖)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🛌)中篇）。它是在一九三(🎆)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🎶)最初发表的时候(🗾)用(⏬)了《激流》的名字。《家》里面(🥓)不一定就有作者自(🚜)己，可是书中那些人物(🥎)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🌋)他们哀哭。我知道我是在挖(📔)开我的回忆的坟墓。那(🦍)些惨(🚒)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🏳)孩子的时(🐣)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🎮)个时候我的心因为爱怜(🐋)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(📚)哥哥面前所说的话：“让(🍼)他们来做一次牺牲品吧。”一直(🈸)到我写了《家》，我的“积愤(😽)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🚡)。所以我在一九(🐴)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🎐)‘(🔂)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🐡)休戚相(🐙)关、福祸与共的大家(🥞)族的束缚(在悠久的(🗓)年(🤪)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(💼)革提供了典型人物和典型故事(🎈)。这一大变革到今天已临末(🙌)期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🔷)火焰还没有熄灭，许多读者还(🍴)可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(➕)开头写(📑)风雪中那“黑洞(🛩)”似的公馆，结(🍧)尾(🤭)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🐃)东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🚷)了十八年的家带到那未知的城市和未(😸)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🍥)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(🔷)那个(🔓)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🍳)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🗿)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(😱)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🕎)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(❌)他大哥写的(🕍)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🍵)成为(🚭)一部人情味最纯(💛)、生活味最浓的小(🍓)说。

(三(🚔))巴金一九五一年在《家(🎂)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(👕)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(👙)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🐉)唱出来的，呻吟(🔓)出来的，是(🔡)自然的天(🏷)吁。这不是艺术，而是(🐐)天赋。如他所(🌱)说：“永生在青春的原野(😁)”。

(四)巴金在(⚽)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🌭)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🚜)其它(🎳)作品中，和作(🎬)品的序言(☕)或(👈)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🌪)火烧(🔮)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🐋)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(👼)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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