《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🍀)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(👹)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(✈)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🆘)的(📃)利益，明争(📓)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🏁)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🍗)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🚄)决定，娶了素不相识的(⛓)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(⏪)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🚾)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🛏)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🍬)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🍫)哥太过懦弱，觉新有(🖼)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(🚆)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(🦈)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🥖)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🥙)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🖕)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🐂)探视。觉新愧对(🔋)瑞珏，又放不下(🏴)梅芬，内心煎熬不已，终(💆)于压抑不住地向两个弟(🐏)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(😊)的情谊，主动替觉新守住这个秘(😛)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🎞)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🥓)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🎑)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(❇)一个人(🦈)情(🎋)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(😅)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🐯)情。

鸣(🌑)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🚰)的劝说下留了下来。然一波未(🦗)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🚨)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🥂)答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🏽)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🐨)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🗨)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🏅)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(⛅)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🏎)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🙂)找回来，婚事暂(🥐)时不提。觉(🍕)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🕎)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表(🏰)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(💰)避开“血光(🌁)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🚝)办，没想到却(🤯)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🔯)去了觉新挚爱(😶)的两个女(❇)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🍶)才能顺利离(🐐)开(🆚)。只有他暗地里资助，觉慧(🍅)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(♓)为意，心(🌭)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮(💉)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🎨)“三弟，你(🚾)一定要努力，帮(👔)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(🛍)原著

没有看过原著和老版的电视剧(⏰)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(♍)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🚁)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(😀)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(👏)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🛀)根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🍙)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🍽)造和漏洞(🈯)百出，外加演员总体(📕)表演还不错，这部(☝)剧(🔊)算是近(⛱)来很不错的一部电视剧。在剧(⛹)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🕣)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🚼)看到觉新出(🔣)场，我都禁不住想要流泪，作为这(🚃)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🌐)沧桑，背负着沉重的压力(🐉)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🚌)充满矛盾(💸)，精神饱受煎熬。

这是一部还不(🔕)错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🐀)剧《家》介绍

觉新—(🍩)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(💸)点是把原著中反封建(🐙)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🚣)过《家》《春(😗)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🥓)编，显然与(📧)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🧟)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🍐)。”比如(👨)原著中觉新(😰)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🗾)“要把房顶掀(💺)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🛠)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(👽)种情形：一种比较忠(🤺)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(⛷)基础上的(🚣)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(😬)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🔢)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(👇)情戏推到(😺)最重要(🌋)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🌬)作品吗？

《家》巴金简(🎹)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家(🥑)巴金的代表(🤝)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向(🔘)自己最为熟悉的经验——封建家庭(🏤)的生活。他(🔼)以自己的家庭为素材，创作(🥜)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🥖)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🏠)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🥘)忍、(🏡)荒淫无耻。高老爷即是其中最(🤸)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🛃)和家庭制度，扼杀年轻一(😔)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🎛)，其崩溃的命运是无法挽回的(🔉)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🎣)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(➗)是相(🐱)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(😧)性。

《家》的主要情节，是由觉新与(👸)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(📚)选择不同，他们的爱情故事各(🥈)有各的结局。觉新，这(⛄)个(🧘)封建家庭(🏒)和礼教制度的受(👜)害者，他(🍣)既清(🗳)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(🍸)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🍪)》的(🔮)人物形象中性格内涵最为复(🎺)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(💿)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🐴)明的人生道(⛺)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🍋)围是无边的黑暗，但是我并不孤(🏥)独，并不绝望(📶)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🌘)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🧖)和他所恨过的。许多场面都是亲(🗡)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(✡)跟一些人一块儿受苦，跟一些(🍷)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(😕)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🎯)们哀哭。我知道我是在(🍡)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🖨)明(😞)。在我还(🌆)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🐧)，以至于得到悲惨(🤡)的结局。那个时候我的心因为爱怜(🖖)而痛苦，但(🌅)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(😜)那种感情。我甚至(👷)说过觉慧在(🦋)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(✋)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(🍁)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🌶)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🌑)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🤭)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🕘)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(💌)书的火焰还没有熄(🔅)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞(📀)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(♑)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(😚)十八年的家带到那未知的(🍗)城市和(🐑)未知的人群中(🤠)间(✊)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(📝)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🗃)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(📦)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🥡)代的一(🧑)首长歌。换个方式(🦏)说(♊)，《家》的角色、情节和主题三(💢)者的配搭甚是匀称、(❕)和谐。由于整体(🤝)的结构完整，遂使部分文字的生(🎖)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(🥟)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(⛎)一部人情味最纯、生活味最浓的小(✉)说。

(三)巴金一(🍄)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(🤥)丽的东西，而且这一直(🗯)是鼓舞我的源泉。

在他一切的(🤟)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🤪)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🍜)吟出来的，是自然(🍋)的天(🥩)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四(🗒))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🏓)里面有(🎆)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(😃)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(😡)明的人，不，他是爱得深，恨(🤯)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🤡)，恨得软弱。这因为他的恨根源(🦕)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🏾)人十分可爱(✋)，可恨的人只感到可悯(含有同情(📳)的(⏮)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🛃)怒(🎚)”那两句话，《家》具有这两种(🧓)恰到好处之美。

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