《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(🌩)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(💿)房为了己身的利益，明争暗斗(👜)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(⚾)箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🏄)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🍎)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(🕋)两年，有(🙃)了儿子海臣的(🔔)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(✡)妻到体认出为人父(🔇)母的责任，彼此相互扶持，互敬(🤜)互重。不料平(🈵)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🐃)不下去，遂和对方解除婚约，一家(🛋)人又搬回成都。昔日(⛴)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🥠)于压抑不住(💜)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🍇)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🏄)的例子，却让他们有(🌰)所警惕。觉民(👣)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(📁)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🖤)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🍧)爷看(😥)上鸣凤，老太爷(📧)为了还老(🕋)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🤘)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(😱)，几(👊)番挣扎，最终还(🏺)是没有开口。就在被(💗)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🌞)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(⏲)，一波又起。尚未(🏡)走出鸣凤自杀身亡的阴(🕳)影，梅芬(🌒)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(🎻)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🎹)民自知反抗无(💫)效，离(💟)家出走。这一来，激(🥅)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🛀)。

五(🚨)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(📋)起小(🎺)公馆，还欠下一大笔债(🐻)。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🐠)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(📢)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(🍴)表的专制(♿)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(😌)产，无所不(🥈)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(💹)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🐢)个女人，他终于清(🙊)醒过来，不再扮演封建家(🤗)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🔅)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🥒)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🐨)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🖋)要努力，帮大哥争一口气(🤨)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(⛲)只是大概框架(👨)，没有(🎉)认真读过他的任何一部作(🐟)品，感觉似乎是对中国文化的一种不(👯)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🆓)已没那么(💒)太大(🥫)必要(🚈)去阅(🍮)读《牛氓》一样，他(🍻)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🐗)上有很大改(⛎)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🐲)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(💖)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(⬇)弱服从都是(😨)可(🍜)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(📝)盾，精神饱受煎熬。

这(💴)是一部还(🏜)不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家(🀄)》介绍

觉新——黄(🐷)磊瑞(📱)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🐕)

新版《家(🔘)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🆎)次重拍最大(⏲)的特点是(🛡)把原著中反封建、反军阀等(👶)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🚎)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🥒)老(💄)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(🗣)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(📸)婚的戏，表达他的愤(🐟)怒和反抗只用了“要把房(🌘)顶掀掉”这样一句话，在(💲)剧中觉新则长跪不起、在家中(😶)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🤹)、瑞珏、梅表姐之间的三角(🎆)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🏤)情形：(♑)一种比较忠实于原著内容或其精神；(🧚)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要(🐵)向一个垂死的制度(🎏)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🔫)《家》的最大(⛎)特点是削弱了原著中(🔗)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(👶)不能不说是一种折中的办法，以爱(🌸)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🤛)还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🌊)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🗿)》以深刻的现实主义笔(🦂)触，刻画了高公馆封建家长们的群(🐝)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🗃)治者，以不许置疑(🎷)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🤷)西(🌁)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🌻)。小说在刻(⏸)画这一形(⛏)象时(🚝)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(🐡)是深入鞭挞这个人(㊙)物所代表的家庭制度，从这(🥖)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🧝)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(♒)，而是努力(🐶)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(❄)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(💊)的处(👚)境与选择不同，他们的爱(🍃)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🏵)害者，他既清楚封建(🧘)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🔼)然牺牲了自(🚎)己的爱情。他时时处于思想与行动(🚨)的(👋)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🏵)》的人物形象中性格(🥛)内涵(🧗)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🦈)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(⛲)高家最早的觉醒(💺)者，他认识到，封建家庭“是(😜)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🆓)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🚰)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(📓)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🤖)。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🚡)》之一写成(🐰)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🌪)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(📬)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🕋)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(👃)些人一块儿在(👺)魔(🍉)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🚇)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(✒)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(💱)时候我的(😯)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(⛺)在梅的灵前所起的那种感情(🔌)。我甚至说(🗡)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(⚪)制度(🏡)的“积愤”才有机会吐露出来。所以(😥)我在一九三(🤢)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(👲)的制度叫出我的‘我(🕡)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🍅)尤其是(🍬)《家》。

“激流”这两个字(💥)，颇能表(🍳)达五四运(🖼)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🐲)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🚶)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(💻)国家和社会。《家》给予这(🔮)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(💦)革到今天已临末期，但是还没(🎙)有完全过去，因(🈷)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🤐)从《家》里拾取(😑)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(🏄)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(👽)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(⏬)革(🎰)时代的焦点(🌔)，抓住在变革中旧和新的人(🔦)物典型(👖)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🤬)》是激流年代的一首长歌。换个(🕒)方式说，《家》的(🤳)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🗽)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(🤘)一个文(📚)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🍆)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🍩)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(📎)九五一年在(📬)《家》的(🔒)《后记》最(🤹)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(💬)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🗼)。这不是艺术，而(🔦)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(⭕)有同样意思的话重复(🧙)了三次：(1)：“这里面(👣)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(⏰)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(📞)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(💗)情的怜悯)。这里使(👏)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🎹)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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