《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(👬)一个三代同堂的封建大家族(🏎)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🐢)个儿子，长子(👇)辞官后，终日卧病在床。其它三房(🐔)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(📆)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🍣)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🔳)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(👓)气吞声，委屈求全(📁)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(👯)太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🍟)觉新，和妻子瑞珏从毫无(👿)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🐚)，互敬(🍟)互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🤕)度出现而打乱了。

原(🦅)来梅(🗨)芬(🥝)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🐨)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(😃)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🕐)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🐤)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🕓)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🏟)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(📑)密。

觉民(🕯)和(🏑)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🖼)偷偷来往。然(🕣)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🍲)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(💹)老爷看上鸣凤(🤶)，老(🐯)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🍨)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(💏)。

鸣(📓)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(💠)波未平，一(💂)波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🌊)亡的阴影，梅芬的(💗)病逝，又接踵而来，高家兄(🕯)弟的心情更(🐱)加沉重了。尤其是(🅿)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(📤)民自知反抗无效，离家出走。这(💍)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(⛹)慧，觉慧(😀)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🈸)在祖父和手足之间，觉(📒)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(⏰)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(👿)公馆(😝)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🤫)也分崩离(🌂)析。各房的矛盾浮上台面(🔎)，争夺家产，无(🚢)所不用其极，丑态百出。更借(🕶)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🍆)到却(💋)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🏍)离这一切，可他不能走，只有(👮)他留下来(😌)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🈯)无后(🍏)顾之忧地继续学业。觉慧动容(🥩)，担心(🤽)觉新日后的处境(😾)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🎅)，就让觉慧去完成吧(📞)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🏾)经生活了十八年，让(❕)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(⚽)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🏺)

没有看过原著和老版的电视剧，感(🏵)觉(🥢)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🌤)有认真读过他的(📲)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(📝)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🥖)法(🧟)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(⏺)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视(⛏)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🍑)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🏕)有很大改动，但毕竟不似现在大多(🛄)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🍷)员总体表演还不错，这部剧(🎮)算(🏒)是(🛏)近来很不错的一部电视剧(💛)。在剧集的(💕)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(⛲)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(☝)被(🎲)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🥢)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🍢)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(🚛)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(📳)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🛴)著中反封建、反(🥩)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🕗)者都知道(🏁)，巴老原(🥚)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🏐)审美方式的情感大戏。”比如原著中(😓)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(📑)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🛰)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🍌)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🛶)三角恋作为故事主线，原著中心(🎬)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🌸)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🚢)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🚥)制度发出控(🍪)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🕋)表达方式呈现，目的就(🛑)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🎷)。但是人(🅱)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🏥)的经验——(💆)封(🏮)建家(👰)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🚞)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(⬆)馆封建家长们的群(🔞)丑图。他们表面上道貌岸然，实(🏵)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🌤)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🔀)薄西山，其崩溃的命运是(🛑)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🤓)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🏕)人物所代表(🗡)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🖋)是相当深刻的(🏻)一笔；表明作(🔛)者即使是对反面人物，也(💜)没有(🌯)简单化，而是努力展(📽)示其性(📀)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(😦)鸣风的(🛁)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🔳)楚封建(🆓)伦理道德对包括他本人在内的青(🥈)年一代的(🏡)残害，又不能不担负起封建家(🍉)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🤑)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(💳)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(🚦)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🕉)明的人生(🚫)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🍀)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🛑)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🦂)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(💓)三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🔠)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🏀)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🧒)历过的(🤝)。作者言：我写(💳)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🅿)的(🌑)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(🚑)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🙍)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🏌)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(😿)《家》，我的“积愤”，我(🚆)对于一个不合理制度的(🎴)“积愤”才有机会吐露出来(🥜)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🉑)我的(🛸)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(👘)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(👭)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🧠)的觉醒，之后是个人从休(🥥)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(😽)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🔷)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🙈)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(😂)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(📥)笼似的(🖐)离家，搭上(💧)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(📫)家带到那未知(👈)的城(🏚)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🌰)，在读完全书之后，使人不能立刻(🏒)离(🛂)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🌨)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(⛵)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(⌛)用一连串的(🚭)典型冲突事件，表达(🧒)了(🌟)变(👣)革“激(🆘)流”的澎湃。《家》是激流年代的(😅)一首(🔔)长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🔴)节和主题三者的配搭甚是匀(♎)称、和谐。由于整体的结(🐟)构完整，遂使(🦒)部分文字的生涩和粗糙显得有(🍻)重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部(👒)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(😉)纪念他(🎿)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青(🍎)春(🐊)是美丽的东西，而且这一直是(🖊)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(🔫)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🈲)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(💀)短只有一千字，具有同样意思的话重(🍸)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(⚡)与(☔)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(😧)的话(👺)。读者或许误解他是(🌠)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🚬)火烧，恨得如雪融的人。换言之(🌘)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(🀄)的人只感到可(🤒)悯(含(🤐)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🖊)两(🚉)种恰到好处之美。

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