《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前(🤬)有个人对我说，别要任(🗨)何(👸)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🦉)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🥂)霸(🎅)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(🌿)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🤷)背负了不同的使命，这让(💷)他们只能各走(🗃)各(👟)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(👸)人却含(🔴)着泪摆了摆手让他赶快走，那一(👹)刻基斯那种放不下的神(✈)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🦗)焦，也不会让火星溅到情人的发(📅)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(👊)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🍝)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(♐)所有电影几(🔧)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(⛱)《迈阿密风云》来改编成电影，也(🔧)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🕣)他自己都没有意识到(🤑)，他(🈳)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候(🦁)，是在(💵)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🔍)找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(💋)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🔕)真实(📛)感中体现，没有花招。迈克尔·(🎙)曼的暴力(🛑)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(📃)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(🏂)不在动作(🌸)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(👭)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(📓)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(♍)等场景。这部电影并不像一般商业片那(🎬)样将(❗)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🥤)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🚫)地。

最重要的是，看到了两(🌈)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(💶)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(⛷)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(👶)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🔉)踪影。

此外(🔪)还有帕西诺和(📡)德尼罗入化境的演技，他(🍸)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(📰)谁能够抢了(🚍)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🥒)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(📪)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(🐡)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🍵)。

阿尔(💷)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(😧)分析案情(🍁)指挥手下的时候，都表现出思维的(🏤)极度清晰与迅速，他能够短(🚰)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(🐑)一股狠劲儿，甚至(🥞)包括对对老婆请回家(🦐)来的情人也一(💪)样大吼：“你可(🧢)以搞我老婆因为她请你(🦊)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(⚡)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(💽)一句话声音猛地扬起来(📹)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(📼)内心的弱，在(🚯)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(🚡)，一(🔉)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🚗)于因此无法维系婚姻，电(🛏)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🕍)希望他能像一(🔞)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🚅)这段该死的(🚺)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(💕)无奈(🤰)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🌻)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(📶)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(🏞)，因为他是一(🚜)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🌋)，他对他那台小电视机甚至(🌧)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(😬)森(⏱)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🍱)，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🐪)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(📴)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🖍)更讲究秩序，说话不带那么大(👒)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🗽)文(🏸)森特，只能放弃这段感情，怎么(🕕)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🧢)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🐩)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🎋)己是个什么，在餐馆(🏌)拒绝文森特让他不要抢(⛄)劫的劝告时他说过，“我做我最(🐏)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(😛)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🌛)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🏂)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🚥)婆(😏)出轨这类家(🏾)务事。当然，他也需要(⭐)在(😻)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要(😹)的追捕和麻烦，他在餐厅(🚠)把(🐶)文格鲁的脑袋狠狠砸(📧)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(❎)。但最后还是把几颗(👐)子弹送进了这个(🎤)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(📡)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🥤)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🥍)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🤗)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🌲)地方(👂)，靠着(😋)无尽的大海，空荡荡的房(❎)间里除(🛅)了沙发没有任何家具，这些(🕶)场景的美术设计完全符合他孤独的(🌊)心境。遇到伊(⛓)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🍩)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(⏲)，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🔂)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🍬)渐(🕤)麻(🏔)木，而是会越来越强烈地期盼(❗)一份感(🎆)情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🤾)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(👩)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🅰)什么(😚)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(⚡)活不屑一(⬆)顾，但义无反顾地要带着(🔹)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🔻)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(⚓)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(🏩)制作(🅾)炸开运钞车的装甲的(💏)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🏐)大男人，对老婆莎琳大嚷大(🎁)叫，脾气暴躁，喜欢赌(❤)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(😷)，输得不剩几个子儿。他的下(🔴)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(💗)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(😰)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🍔)诉她危(💌)机四伏的(📞)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(🧟)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🙄)为你骄(🔲)傲”，他(🏙)几乎要哭。但是他(🌍)无法忍受饭店老板一再的贬低、(🐅)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🚅)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(😛)的是自己的老婆怎(🕌)么样了，尼尔说她(👝)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🗽)人(❎)威胁杀他老婆，他才说出秘(🌠)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🏉)去琐(🙉)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(⛅)一部表面看上去极硬派的电影里显(🧙)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🌉)流眼泪(🎎)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🧙)成为朋友的友谊；(🚭)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(⏲)含义；(👡)最喜欢的(🚔)镜头，还是阿(🏆)尔·帕西(🐬)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🕕)掉敌人，失去知己，不得(🐘)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🎇)的强悍和(🌡)智慧，但确凿(💖)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(👉)克尔(🎓)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🛏)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(💁)克尔·(🕓)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🗜)绪和影片中男人们最(🗿)后的下场一样沮(🏓)丧到极点。

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