《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家(⬆)是一个三代(😞)同堂(🍀)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🔺)房为了己(🌇)身的利益，明争暗斗。身为长(😝)房长孙的觉新，在老太爷的作主下(💞)，被(🍛)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🖤)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🗡)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🎅)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🖊)声，委屈求全。这种息(📻)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(😋)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🐂)夫就因病过世。钱(🔍)姨(🎤)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(😡)妈(🔂)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(📴)新重逢。

梅芬的不(🤠)幸，使觉(🛥)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🧠)珏(🚋)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(😬)抑不住地向两个弟弟(🐗)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🙉)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🃏)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🚥)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(😔)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(🏄)阶级的差异，使(🆘)鸣凤对未来很悲(🔽)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🔞)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(💂)就破碎了。冯老爷看上鸣(🏉)凤，老太爷为了还老(💧)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(✅)爷做小。鸣凤伤心(🆙)欲绝，想求助于觉慧，又(⤴)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🐈)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(♐)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(💬)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🏝)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🌏)，老(🌚)太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🤔)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🖋)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(📕)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🖊)了，一病不起。自知不久(💟)于(🥁)人(🥐)世(🐤)，终于松(🕰)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(✳)告诉觉(🙈)民。两兄弟赶回公馆(🍁)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(😋)百出。更借口替老太爷避开“血光之(➗)灾”，逼觉新把瑞(🦕)珏送到城外待产。觉新(👬)力争无效(🛵)，只好(🎱)照办，没想(🧥)到却(🚒)硬生生地让瑞(🥗)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(😕)醒过来，不再扮(🥜)演封建家庭的(💎)忠(🏺)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🆑)，觉慧(😏)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(😆)叛徒，他做不了的事，就(✊)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🥚)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(🍡)又爱又恨的“家”。遥望码头上(🕤)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(✏)原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🔕)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🌕)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🦎)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🌁)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(♟)没有任何比(📭)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🥣)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🏇)加(🌔)演员总体表演还不错，这部剧算是近(🤡)来很不错的(🛶)一部(👌)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🌠)基本上是哽咽着(🕧)看，时(💟)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(📕)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🐨)桑，背负着沉重的压(🐉)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🔔)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🐔)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(👡)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🉐)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(🎗)部分减弱，强调(🤓)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(⛹)读者都知道，巴(⏬)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🖋)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🌰)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🖍)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🔑)起、在家中(🌜)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(💺)则被淡化，强调他与鸣凤(🌘)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(♏)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🏗)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🍒)，把爱情戏(😛)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🙁)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🍁)自己的家庭为素材，创作了揭(🍳)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(✖)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🙁)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🤴)庭制度(👇)，扼杀年轻一代的青(🗨)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(😀)样，已经日薄西山，其崩(🐨)溃的命运是无法挽回(👫)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(👨)判锋芒，并没有简单地指向这个(⬛)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(📳)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(💒)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(📦)教(😡)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🤹)他本(🚙)人在内的青年一代的残害，又(🕠)不能不担负起封建家(📹)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(❌)造来说，觉新是《家》的人物形(💔)象中(🥗)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(📙)表现的。觉慧是(🍐)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🥄)青年人青春和幸福的坟(🎿)墓”，他不肯(📭)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🏃)地追求新(🈚)的光明的人生道路。作家在(✍)这部小说的序言里曾(🈵)说，尽管“周(😁)围是无边的黑暗，但是我并不孤(🦕)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🍆)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小(🏔)说（在(🎠)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🦀)》之一写成的。所以最(🤯)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🏁)，可是书(🧔)中那些人物却都(Ⓜ)是作者所爱过的和他所恨过(♉)的。许多场(🐄)面都是亲(🤙)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(⏯)时候我仿佛在跟一些人一(🦉)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🚶)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🙎)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🗑)睹(🛹)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🏖)。那个时候我的心因为(🐴)爱(💶)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🈹)写了《家(🧢)》，我的(⛴)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(📘)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🎸)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🥐)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🎏)和巨大的变革，从家族本位社会(💅)向个人和(☕)国家本位社会(🃏)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🎪)族的(🎁)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(📴)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🤼)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(🤩)那“黑洞”似的公馆，结尾(🍴)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(❌)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(👀)写道(⏮)：

“这水，这(🏯)可祝福的水啊，它会(🐐)把他从住了十八年的家带到(🔬)那未知的城市和未知的人群中间(🚚)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🏠)立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(😏)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🥨)革“激流(💯)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🔍)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🔓)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五(✴)一年在《家》的《后(⚡)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🤰)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(👲)气(🕴)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(📴)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(😍)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(⏩)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(👞)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🕋)的爱，有我的恨，”(3)“……可以(📑)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(😑)数次的重复类似的话。读者或许误(🆘)解他是一个(🚟)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(👾)的人。换言之，他爱得认真，恨(💡)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🚺)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🧘)有这两种恰到好处之美。

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