《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而(🍧)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🖼)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🍫)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(📱)只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(Ⓜ)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🥦)可忍耐野火把心烧(😟)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(⛵)一个重洋，流出(🦎)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🚽)，迈克尔·曼的镜头一在洛(🔓)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🥈)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(⛎)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(💜)分接近(✏)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(👃)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🚛)在几年前，那时看到的是(📦)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🤱)作场面的我看得很(🎥)激动。迈克尔·(🕶)曼属于(🔠)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节(⚾)，所以需要找军官来给演员们上射击以(🚚)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(⌛)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(😀)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🐢)有花招。迈克(🚏)尔·曼的暴力(🥊)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🚫)会(👠)超过15分钟，而这是一(💺)部长达三个小时的电影。电(♒)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🍭)，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🔕)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🔅)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🔣)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🥊)可以控制(📏)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🙄)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🌹)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🏿)命，迈(🍣)克尔·曼一(⛄)开始就安排好了，在(🤭)这种命里挣扎(📪)，才能看(❎)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(🧟)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🥂)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(⛰)，他(👓)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(💽)，并且没有谁能够抢了另一个人的(🍰)戏。

这回看(🕊)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🚸)清晰。这些男人的内心突然(✍)全部跃到了眼前。每个男人，不论(🏀)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(📃)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(🐕)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🏉)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(😌)婆因为她请你来，你(🏝)可以坐在她(⌛)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🍥)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(💆)像要吃人。那男人被他(💹)的气势震得(🏯)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(🦓)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(😸)命案，一具具尸体(🕺)，一个个变态，他不能跟亲(🎰)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🆘)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🔘)天的工作，至少这表明他在(➗)这段该死的家庭生活中是(🆗)“在场”的，文森特怒了：“我难道(💹)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(😢)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(💩)情处理妥当，因为他是一个在黑(🚐)暗中游刃的(🙊)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🐲)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(😘)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🚆)而(🍠)伤心割腕的继女救(🕔)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🔮)说要留下来陪着。但老婆(😘)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(👦)，下楼梯(❣)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🚧)放弃这段感情，怎么不逞(😶)英(👆)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(👡)是(🥝)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🐾)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🎵)，在行动中听(🆘)到了远处车内的一点声响，立即(🔋)警惕起来并(🤶)且放(♍)弃(💺)了行动；他乐意照顾朋友的一(🥙)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🎇)事。当然，他也需要在必要(🔗)的时候心狠手辣，文格鲁没有(🌊)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(👏)厅把文格鲁的脑(🚒)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🏀)干掉这个家伙，但没(💏)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🈚)纸耍了他之后，他拿起电话打过(📁)去，撂下狠话：“电(📚)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🧞)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🖕)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🍲)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🏞)了沙发没有任何家具，这些场(🤑)景的美术设(🕧)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🌶)他悄悄离去，很久没再(🌊)联系，在朋友之(🎞)间的家庭聚会上，发现只(🏷)有自己还没成家，有些黯(🎼)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🗻)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🏍)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(💇)弱(🏂)的地方可以依靠——男人(🗓)有时候当然也(🙄)需要依靠的。这是尼尔比文森特(👶)更悲凉(🤴)的地方，至(💴)少文森特还(🏄)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🌞)森特问：“这样来说，你(🕴)永远也不想要普通的生活(🥨)？(🌑)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🍞)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🐋)。这就(🍕)是这个大男人没(🗑)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🤢)精湛，能用普通(🥄)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🔌)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(✋)婆莎琳(🎦)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(💦)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🎺)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🔤)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🌛)伤后被尼(🖨)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🕓)了保(🎋)护(🤴)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🌹)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🗨)。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(📇)落和精神上的侮辱，因为他还是个(😥)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(⚡)候，他决定放弃这(👐)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🕞)能动弹而泄露(🥈)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🧑)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(📄)么样了(📇)，尼尔(🔉)说她死了，他小(👷)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🗡)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(💤)泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🤹)有这样看上去琐碎，冗(🕔)长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🤕)示(🍄)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(💋)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(❔)痛的时候。

不过，让(🍤)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(⏰)道路不同的(⛓)男人之间惺惺相惜却绝(🛃)无(😢)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🈹)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(🐿)是阿尔·帕西诺杀死(🌹)德·尼罗之后，那(✏)双慢慢(📅)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🍮)己，不得不孤独下(🎀)去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🤬)着并且无法摆脱他们身(👘)上那些男人一(🌬)样都(🍑)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🍘)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🌽)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(👰)女人，却(🏉)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🐽)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

【电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)的相关新闻】