《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🧚)视剧《家》故事梗概：

高(👶)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🏉)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🎋)利益，明争暗斗(📻)。身为长房长孙的觉(🌩)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🐛)素不(🗞)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(🛥)不传(🌤)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(💳)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🆓)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(👉)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🏓)口难(👅)言。

匆(🚛)匆两年(🌝)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(👶)情基础的夫妻到体认出为人父母的(🔺)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🦏)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🏸)婚约，一(🕉)家人又搬回成都。昔日风风光光(📁)地离开，如今却(🚲)灰头(🔸)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(💱)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(👣)芬，内心煎熬不已，终(🔂)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(👰)和梅表姐的情谊，主动替觉(📹)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🤖)梅表姐的例子，却让他们有所(👗)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🌏)情愫，背地里偷偷来往。然(🍿)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(👻)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🍕)没有开口。就在(🎺)被送出去的(♍)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🔞)腐败(⚡)的大(🦍)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(😙)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(⛷)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(💬)，老太爷一口答应。觉民自知反(🤔)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(😠)去处，还把觉新(💉)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(🛂)，在(🚘)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🛎)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(👶)找回(🔼)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🌀)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(👫)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(♟)生地让瑞珏在难产中(📽)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🛌)下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🌅)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🎩)里是(🍑)需要一(🙁)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🔌)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🤒)要努力，帮大(🐴)哥争一口气！”

《家》电视剧及(🍍)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🕟)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🦐)国文化的一种不敬(🥩)。在看了电视剧《家》后，一(🍞)度萌生(🍚)想要购买及(🌛)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🗒)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🍭)，虽然在故事叙述及中(🔘)心立意上有(🐧)很大改动(💴)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(💭)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(🎍)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🍬)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🐣)力，心(👛)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🏘)有(🦐)希望的(💁)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(💿)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🕞)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🎃)是把原著中反(👒)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🔈)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🚫)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🔍)。动人的情感(🚻)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🕍)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🎑)掀掉(🈴)”这样一句(🕖)话，在剧中觉新则长跪不起、(🍆)在家中(🍧)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🏥)面甚至大胆拥抱的(😜)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(👊)之间的三角恋作为故事主线，原著(🐿)中心人物觉慧要冲破旧势力(🏒)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🕣)情。把文学名著改编成(🖌)影视作(🕠)品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🏀)著内容或其精神(🤘)；一种是在理解原著基础上(🕛)的适度(🚘)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🤰)随心所欲的(🔀)再度创作。

巴金生前曾表示，他(🚋)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🏍)的(🐡)内容，把(✂)爱情戏推到(☝)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(💬)情感(🔡)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🎎)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(😔)向自己最为熟(🔧)悉的经验(🥩)—(🧣)—封建家(🔋)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🧡)家庭罪恶、展示封(🤢)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(✋)家族最(🔗)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🎲)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🔴)制度，与他(🍙)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(😟)老太爷是旧(🥇)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(👳)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(📝)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(📓)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(👐)作者即使是对反面人物，也没有简单化(🏅)，而是努力展示其性格的多面复杂(🎃)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🦕)事构成的。由于各自的处(🧟)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🍷)封建伦理道德对包括他本(🗾)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🤰)适从中承受精神煎熬。就人(🔲)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🏼)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉(😊)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🙄)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🌹)福的坟墓”，他不肯象觉新那(🚀)样忍受，他要(🈂)“做自己的(🚮)主人”，走出家庭，勇敢地追(🌺)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🕊)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🕺)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(✌)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🔱)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🕢)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(👼)是书中那些人物却都是作者(🍃)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🙉)过或(🚫)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🥄)受苦，跟一些人(🥍)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🏜)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🛩)常被逼着目睹(〰)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🤮)得到悲惨的结局。那个时候我的心(➡)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(💯)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(☔)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(⏪)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🈲)相(🎩)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(👽)时代的(🏈)风暴里则(🦕)成了牢笼(📋))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🐶)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🕍)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(😵)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🤓)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可(🈯)祝福的(🤹)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(🤵)城市和未知的人(💥)群中间去。”

这一开头(🍑)一结尾，颇有艺术匠(🍂)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(🔖)小说的魅力在左(🐓)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(🥀)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(😻)型冲突事件，表达了变(🦅)革“激流”的澎湃。《家(📙)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(💎)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来(👰)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(📷)以外的目标，巴金也未能免俗(🔃)，但是《家》是为纪念他大(🧐)哥写的，他必须放下(🔹)自己的“目的”，尽量接近真实(📅)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🧘)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(📬)行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(👀)切的作品中都满溢着纯洁的(🎞)青春气息。《家》尤其浓(🎱)厚(✅)。这种气(📼)息反映一颗(🖕)单纯的心灵，读他的(🍲)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🦋)野”。

(四)巴金在一九三(👌)一年四(🔵)月写的(🖖)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🏳)…可以看见那一股由爱与恨，欢(🦐)乐与受苦…(🤜)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🛏)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🌂)可(👭)爱的人十分可爱，可恨(🎀)的人(💚)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🆕)两句话，《家》具有这两种恰到好处(📲)之美。

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