《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🏮)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(⏸)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🕺)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🔪)新，在老太爷的作主下，被迫放(🕙)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🏯)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🕛)形无形的(🐀)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🏺)动(⭐)的三弟觉(😂)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(💾)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(🐢)为人父母的责任，彼此(🚭)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(📆)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🌿)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🚙)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🔙)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(💗)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🐏)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🌑)所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🚖)琴，彼此互有好感，低(💥)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(😚)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🐍)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🎫)一日，等他有本事能够自(🌟)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(📖)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🌾)绝(🦀)，想求助于觉慧，又怕拖累(🍭)觉慧，几番挣扎，最终(🐑)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(♈)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(👿)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🛣)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(✊)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🚣)，离家出(🌥)走。这一(👢)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🐃)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🔔)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🕋)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(👠)时不提。觉(🆗)慧兴冲冲地把这个好(🏕)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(⏳)好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🍜)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(〰)无效，只好(🚴)照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🍆)在难产中丧命(🌸)。

封(💾)建的(📜)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(👶)走，只有(🔌)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(💠)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(👉)的事，就(🚒)让觉慧去完成吧(🆙)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🤯)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(⛹)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🚐)有认真读过他的任何一部作品(🌵)，感觉似乎是对中国文化的(😕)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🔦)。如同21世纪的(➕)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🎡)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(❔)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🥉)乱造和漏洞百出，外加演员(😭)总体表(🧝)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🥈)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🤴)流泪，作为(🏄)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(💃)以被理(🐫)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🕵)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(🆗)—(🍋)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(📛)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(⛵)后》《四世同堂》等(🍨)。汪俊称，此次重拍最大的(⚽)特点是把原著(😯)中反封建、反军阀(🚷)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🤕)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🎢)的情感是永远不会过时的，因此(✉)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🏔)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🏿)”这样一句话，在(👲)剧中觉新则长跪(👼)不起、在家(🐑)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(😺)面甚至大胆拥抱的(🔖)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🤦)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🏬)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🤠)一种是在理解原著基础上(🛁)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🥫)内容，更多的是随(📶)心所(😎)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(⏳)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🅰)到最重要的位(😊)置。这不能(🎋)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🌆)吸引更多的观众，让更多的(👔)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(💗)中国现代著名作家巴金的代表作(🐟)。

1931年，巴金的创作(⤵)着力(🏧)点(💯)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(🤱)庭制度衰败崩溃(💸)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🚱)权力，维护封建礼教和家庭(👸)制度，扼杀年轻(🥉)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🦎)躯体一样，已经日薄西山，其(💠)崩溃的命运是无法挽(🦌)回的。高老太爷(🈵)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(💴)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(👀)说描写高老太爷临死前破(🔚)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(😦)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(⛅)构成的(💺)。由于各自的(🤣)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🚙)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(👐)既清楚封建伦理道德对(⌚)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🕉)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(📠)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(😗)与行动的矛盾中，在无所适从(🕛)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🏞)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🔉)”与觉慧的反抗对照着表现的(🐼)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🔉)，封(🎯)建家(👏)庭“是埋葬青年人青春和(⛳)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🏆)出家庭，勇敢地追求新的光明的(⏱)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(😀)无边的黑暗，但是我并不孤独(🙊)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🍧)流在动荡，在创造它自己的道路．(🔰)”可以说(🎦)，作家的希望和理想，主要寓奇在(🛂)觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🐖)的第一部长篇(🕋)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(😂)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🥀)都是作者所爱过(😡)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🚭)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🌓)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🐖)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🧢)忆到现在还是异(🌯)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(💜)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🏜)。”一(🗨)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🧚)流(🚑)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🎓)表达五四运动前后中国社会剧(🚌)烈和巨大的变革(🐎)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🚲)提供了典型人物(❎)和典型故事(👗)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(👜)过去，因此这部书的火(🌺)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🔧)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(👾)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开(🗓)头一结(🔹)尾，颇有(❌)艺术匠心，在读完全书之后，使人(🕖)不能立刻离开书中的(🙁)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(👠)革时代的焦点，抓住在变革中(😃)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(💷)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🌓)长歌(🍛)。换个(🏣)方式(🤼)说，《家(🍏)》的角色、情节和主题(🎪)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🚳)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(✏)的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🥅)》是为纪念他大哥写的，他必须放(🖤)下自己的“目的”，尽量(🏋)接(🌞)近真实。因此成为(🍃)一部(👙)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(✖)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🤷)他一切的作(🚠)品(💨)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🆗)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(✖)是艺术，而是天(💫)赋。如(🅱)他所说：“永(🖤)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🖼)有爱，有恨，”(2)“我(📌)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🚪)重复类似(🅾)的话。读者或许误(🕓)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🐊)得软弱(🎎)。这因为他的恨根源于(🥚)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🥍)十分(🥝)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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