《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(⛹)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🐐)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🗯)“父母之(🍀)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🏣)不相识的瑞(🎾)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(🤒)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🚱)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🛰)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🐣)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🎍)，彼此(🕎)相(🚶)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🍱)土脸地回来，好面子(🔀)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🐷)意外和觉新(🥩)重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🗼)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🥝)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🏰)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(😌)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🎥)，背地里偷偷来(🐑)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🙉)朝一日，等他(📦)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🍳)凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🗞)心欲绝(🛏)，想求助于(💰)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🔭)扎，最终(😀)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(⭐)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(📗)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🗨)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🌮)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🕜)觉新，痛苦自责不已，他(🚥)知道欠梅芬的只(🔃)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(⏪)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🗺)抗无效，离(🗺)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🐔)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🕍)能助。

五(🛁)叔把五(🍵)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🌕)公馆，还欠下一大笔债。东窗事(👗)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🏸)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🛏)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🕔)到却硬生生地让瑞珏在难产中(💠)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(👬)醒过来，不再(🗓)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🌸)顺利离开。只有他(🦆)暗地里资助，觉慧才能无后顾(🙈)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🎸)叛徒，他做(⏺)不了的事，就(🏝)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🐿)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(💺)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(⏺)于巴金(🔶)和他的作品，了解的只是大概框架，没(🏡)有认真读过(🎫)他的任何一(🏽)部作品，感觉(🎪)似乎(🛅)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(😿)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🐟)。由于是根据原著改编，虽然在故(😩)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🔔)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(🚭)剧。在剧集的后半段，特别是(💆)最后一集，我基本上是哽(📳)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🚌)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🗓)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(✴)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🕧)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(📷)—黄磊瑞(🎫)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🐔)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🆔)把原(✍)著中反封建、反军阀等带有时(🗳)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(💸)读者都知道，巴老原(📯)著的主题是号召当时的年轻人努力(🙆)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🖐)题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🐘)人的情感(🎇)是永远不会过时的，因此新版《家》是(🎚)一部(🈹)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(🌦)逼婚(👦)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(♌)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🧑)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(⏯)大胆拥(✖)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(👖)的内容则被淡化，强调他(🥅)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🌚)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🕘)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🕖)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🗣)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(😁)中反(🕥)封(⤵)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🐱)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🕞)合现代人情(🍊)感的表达方式呈现(🐷)，目的就是要吸引更多的观(🚴)众(🎃)，让更多的人了解巴(🛸)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇(🚀)小说《家》是(💚)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作(🚟)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🦇)示封建家庭制度衰败崩溃(🕓)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(🎮)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🎴)最典型的代表。他是这个封建家族(🍚)最高的统治者，以不许置疑的绝(🍕)对权力，维护封建礼(🥝)教和家庭制度，扼杀年轻(💞)一代的青春、(🔼)爱情与生命。然而(💻)，他所卫护的制度，与他(😊)衰朽的躯体(👸)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🧡)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(😽)制度，从这个意义上说(🥂)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🏣)是对反(🦎)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🎻)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(⚡)、觉民与琴、觉慧与鸣风(🚑)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(🤫)，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🥜)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🚛)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🧞)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(😿)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🏅)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(🕴)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🚶)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🚄)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🐸)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🚖)边的黑暗，但是我并不(🔺)孤独，并不绝(👐)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(👁)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(😕)时候用(💪)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🎹)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🦊)爱的年轻的(🚭)生(🐎)命欢笑，也陪着(🕐)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🏁)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🧥)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🦖)为爱怜而痛苦(🎷)，但(🕦)同时它又充满恶毒(🦖)的诅咒(🕯)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🌊)感情。我甚至说(♈)过觉慧在他哥哥面前所说(🍱)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🏝)个不(🎬)合理制度(🤶)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🎰)在一九三七年(🛅)写的一篇“代(😆)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🌭)我(🗣)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(💢)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(👌)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🌸)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🍨)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🐚)典型人物和(🤨)典型故事。这一大变革到今天已临(🤶)末(🚀)期，但是(⚪)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🗻)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🌸)，搭上往上海的船，望(🍹)着一江东去(🥝)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(🎾)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🤕)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🌾)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🍴)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🧓)生涩和粗(🙂)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🕞)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🏅)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(❌)浓的小说。

(三(🤾))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🏫)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🚥)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🕰)反映一颗单(🍋)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🥪)的，是唱出来的(🔹)，呻吟出(🌃)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九(👷)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🧀)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🌪)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🚺)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(📞)爱得深，恨得浅，爱得(🐤)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(⛽)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(➖)》里，我们觉得可爱的人十分可(🥎)爱，可(🚹)恨的人只感到可悯(含有同情(🙎)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(👴)种恰到好处之美。

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