《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(🔭)一个三代同堂的封(💁)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🖊)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🕝)的作主下，被迫放弃和表妹梅(🏜)芬的爱情，接(🍝)受“父(🎚)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🍽)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(✏)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(📜)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🤾)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🏞)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(😰)儿子海(🏭)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(👇)基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🐀)，彼此相互扶持，互敬互(🏃)重。不料平静的日子却(🕑)被梅芬的再(🏩)度出现(🔥)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(💶)丈(🙆)夫就(😎)因病过世。钱姨妈见女儿(😖)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🛩)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🥟)，好面子的钱姨妈，不(🏄)跟亲戚来往，梅芬却(🚘)意外和觉新重(🚙)逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🌅)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(💻)偷来往(🎎)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🔱)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🚃)梦很快就破碎(🧚)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🎇)个人情，答应让鸣凤给冯(⏹)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(👽)慧，几番挣扎，最终还(❗)是没(🔽)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(👻)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(📺)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🍕)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(🐟)五(🙉)婶的首饰骗去当卖(📣)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🚾)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(📫)找回来，婚事暂(😫)时不提。觉(🍙)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也(🌙)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🕌)，无所不用其极，丑(👑)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🐷)中丧命。

封建(👪)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(🦒)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(⛏)能走，只(📕)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🌪)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(✈)的处境。觉新(🏌)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🌆)福，离开他曾经生活了(🍥)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(🍌)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🔯)疚。我对于巴(☝)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🚲)部(🎰)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🈁)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🙉)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(📍)当是对故事梗概做个了解(👆)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🌆)然在故事叙述及中心立意上有(🍆)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(🤰)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(👎)不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🏩)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🕷)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🥅)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(🎤)推荐一下。

新版电视(🔌)剧《家(💻)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🍿)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(🐭)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🈁)中反封建、反军阀等带有时(🌺)代感的部分减(🌀)弱(⛰)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🦈)思想，然而如果(🐾)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🗃)时代(👅)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(✖)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🆔)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(⛳)起、在(🍲)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(♐)至大胆拥抱(💛)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、(🍽)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(💕)破旧势(📈)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🧟)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(👕)在理解原著基础上的适度改(🗝)写；还有一(📡)些改编作品，只借用原著的某些内容，更(⛹)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🐧)的死刑。新版《家》的最(⛑)大特点是削弱了原著中反(💪)封建的内容，把爱情戏推到(🕧)最重要的位置。这(📩)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(😬)符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🚈)就是要吸引(🗑)更多的观众，让更多的人了解(🎖)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(📣)金的(🦇)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🏩)国现代著名作家巴金(🎞)的代表作。

1931年，巴(💦)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🕔)建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🥙)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🕠)的(💈)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(⚪)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🍷)是其中最典型的(🧥)代表。他是这个封建家族(👿)最高的(❕)统治者，以不许置疑的绝对权(🌕)力，维护封(🐊)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(📐)的躯体一样(🀄)，已经日薄西(🏸)山，其崩溃的(🚁)命运是无法(✝)挽回的。高老太爷是旧(🔥)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🏞)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(📫)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(💑)力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🙆)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(😊)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🏪)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(📎)牺牲了(🔵)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🕶)精神煎熬。就人物形象塑造(⏭)来说，觉新是《家(📯)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(♌)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🛀)青春(🦁)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(😱)新的光明的人生道路。作家(📧)在这部小说的序言里曾说(🎨)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(😽)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🌆)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(👴)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(💴)是书中那些人物却都是作(🅱)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(😿)命(👙)欢(🌉)笑，也陪着他(🖍)们哀哭。我知道我是(💕)在挖开我的回忆的坟墓。那些(🔎)惨痛的回忆到现在还是异常鲜(👎)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🥠)个时候我(🕒)的心因为爱怜而痛(💌)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(👾)的灵(⬇)前所起的那种感情。我甚至说(📢)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(💯)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🔨)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏(💂)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🔢)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(😌)巨大的变(🕖)革，从家族本位(🗑)社(📞)会(🏇)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🥖)与共的大(♿)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🛢)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🎅)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🏎)变革提供了典型人物和典型故事。这(💬)一大变革(😊)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🤤)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🏬)。

小说一开头(💠)写风雪中那“黑洞”似的公(🕟)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🏁)着一江东(🐃)去(🎐)的秋水，他写道：

“这水(🥁)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(➿)点(🌱)：

(一)作者抓住(👵)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🐍)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🍕)生涩和粗糙显得有重(⛷)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(😜)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🏸)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在(🍐)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(⏳)他(👃)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(💵)映一(➕)颗单纯的心灵，读他的(📕)小说，你毫不感到是在绞汁写(🎺)出(🚏)来的(🐥)，是唱出来的(🤼)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(♎)在青春的原(🥔)野”。

(四)巴(⛔)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🥄)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🙇)我的恨，”(3)“……可以(🕘)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(💖)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🍚)得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🐸)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(🍢)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(💷)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🚳)有这两种恰(🛂)到(♉)好处之美。

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