《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🖲)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(✡)争暗斗(🏕)。身为长房长孙的觉新，在老(🗜)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🆎)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🕘)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(📬)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🌁)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🔐)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(👅)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🔢)互重。不料(🆗)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(🦉)年是(🌇)去(🙅)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(😛)。昔日(⭐)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(✌)愧对瑞珏，又放不(📅)下梅芬(❌)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🗺)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🗓)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦(🐮)心有所属(🔈)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🌫)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🕍)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🚠)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🧒)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(🦈)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🙊)给冯老爷做小。鸣凤伤心(😦)欲绝，想求助于(🎽)觉慧，又怕(😼)拖累觉慧(🐁)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🎓)伪腐败的大(🚛)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🦈)更加沉重(🙆)了。尤其(💼)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(👿)女许给觉民(🕹)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🐹)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🏮)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(💹)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🛃)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(😀)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🤐)觉民。两兄弟赶回公(🏦)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威(⏫)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(📛)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🕷)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(👃)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🌇)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🚮)无后顾之忧地继(😸)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🥨)新不(🎭)以为(🏮)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🔅)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🛐)在(🤞)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(😹)剧(🔇)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🧟)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(♎)的任何一部作品，感觉似乎是对中(📲)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(👩)买及认真(🖋)阅读《家》的想法，不过被妈(✨)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🐺)去阅读《牛氓》一样，他们离(🖐)这个时代太(🐂)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🚭)根据(🙄)原著改编，虽然在故事叙述及中心立(💟)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(⚽)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🚾)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🤮)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🔣)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(⛴)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🗜)的懦弱服从都是可以被理(🏡)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(📚)集，值得推荐(📻)一下。

新版电视剧《家》介绍(🧙)

觉新——黄磊(🤴)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🦆)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🕢)同(🧛)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🐒)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🌑)。“看过《家》《春》《秋》的读(🤮)者都(🥛)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🗜)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🥝)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🛬)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(💫)起、在家中大闹。觉新(🐹)与(🏬)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🦓)偷见面甚至大胆拥抱的戏(🏃)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🥜)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🤧)则被淡化，强调他与鸣凤(🎠)的爱(🦃)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🔰)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🛋)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🦎)再度创作。

巴(💠)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🆎)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(😎)的位置。这不能不说是一(🔔)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(✖)向自己最为熟悉的经验——封建(🕡)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(🅰)，刻画了高公馆封建家长们(♈)的群丑图。他们表面上道貌岸然(🔉)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🦆)最典型的代表。他是这(🛴)个(🚓)封建家(🔫)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🍧)的(🛌)青春、爱情(🎞)与生命。然而，他所卫护的制度(🏃)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(📃)的命运是无法挽回的。高老太爷(🍓)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(⭕)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(⏯)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🏬)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🍃)表明作者即(😅)使是对反面人物，也没有简单(🍁)化，而是努(⏳)力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(⬅)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🐫)风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🏻)与选择不同，他们的爱情故(🐿)事各有各的结局。觉新(⛱)，这个封建家庭(👭)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(🐁)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🆒)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🔪)《家》的人物形象中性(🛥)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(📇)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(♟)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🛷)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🎚)主人(❣)”，走出家庭，勇敢地(💨)追求新的光明的人生(🐁)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🙂)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🧔)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(🔝)一部长篇小说（(🏝)在《家》之前发表的《灭亡》只是(😖)一个中篇）(⭕)。它是在一九三一年作为《激流三部曲(📉)》之一写(🛌)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🕤)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🕸)却都是作者所爱过的(🧜)和他所恨过的。许多(😬)场面都是亲眼见过或者亲身(👖)经历过的(📰)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🍧)一些人一块儿在(🗜)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🥙)轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🌇)哭(🏝)。我知道(🌕)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🤑)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🎏)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(😌)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(➖)起的那种感情。我甚(🦃)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🤱)序”里大胆地(💑)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(💋)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(👘)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(⛓)流(🙆)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(💮)位社会的变革。首(🏗)先是个人的觉醒，之(👽)后是个人从休戚相关、福(🛅)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(⬇)过去，因此这部书的火焰还(🍸)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🔶)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(📗)年的家带(💆)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(👨)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🖥)几点：

(一)作者抓(🏸)住了那个变革时代的焦点(👧)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🕌)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🅿)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(🎶)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(💗)为纪念(🤟)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🍮)近真实。因此成为一部人情味最(🙉)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(👛)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🌎)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(⛰)是鼓舞(📷)我的源泉。

在他一切的(🖐)作品中都满溢着(🤙)纯洁的青春气息。《家(🕹)》尤其浓厚(🐮)。这种气息反映一颗单纯(🔡)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(👆)的，是自然的天吁(📧)。这不是艺(🎸)术，而是天赋。如他所说：(🗨)“永生在(💁)青春的原(💋)野(😕)”。

(四)巴金在一(🕢)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(📷)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🔡)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(😆)中，无数次的(🚬)重复类似的话(⏪)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🔬)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🌓)里(🐏)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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