《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(🆓)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🦖)有任何你不(🎅)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🦁)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(👿)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🕷)饵，当基(😏)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🔤)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(📤)。

有一种(🍟)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🤨)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🈲)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🔉)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🕦)曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🎼)通明的城市上空(🥪)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(🎊)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🐘)是拿(💛)自己以前成绩辉煌的(🙇)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🕔)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🔺)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年(😞)前(⛷)，那时看到的是技术给人带来的(🍟)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🚉)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(✍)上(🌛)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(😈)掩(🎯)护、救助、冲(🗺)锋等等(💆)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(⚪)曼的暴力很干净，除非必要，否则很(❗)少见到用血流四溅来增加效(⬅)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🎮)警匪片，有着一直不(🕟)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🎓)的枝杈情(🍤)节：包括警探文(🤖)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🏖)间的家庭聚会等等场景。这部电(👯)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🙃)之中某一方设计成全(👀)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🚩)告终，因为(📘)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(💦)、逃跑线路泄露、女(🚺)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(💭)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🗓)森·伯恩或者纽(👁)约警察约翰·(🐻)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🕳)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(📏)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🧢)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(💀)一句：“我说过不会让你抓起(🧒)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(🍘)动早没了踪影。

此外还有帕(🤺)西诺和德(⛴)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(🍍)优秀的(🈚)两个家伙(👊)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(📅)强勇猛的一(⚽)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🍥)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🛃)分析案情指挥(🚎)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🚗)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🛹)回家(🙋)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🏻)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(👻)的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🍬)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🧟)人(🏕)被他的气(😯)势震得坐立不安，畏(🚳)缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失(🔶)败，因为不管成功(♑)还是失败，背后都是(🚭)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(✔)务员一样上下班，然后“分享”一(🛒)下一天(🌆)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(💅)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🔑)把自己的婴儿放到了(💓)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🚔)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🌸)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(👋)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(⛺)出来，在医院搂着(🎡)老(🎚)婆，传呼机响了(👣)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🌠)留下来陪着。但老婆还是了解(🔕)这个工作狂，叫他去工作，文森特(🕤)起(🏏)身，下楼梯赶去(🆔)现场的速(💶)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🗯)服从来都很整洁，他(🌍)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🔒)弃这段感情，怎么不逞英雄，开(⏸)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(👆)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🏬)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(👮)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(👆)告时他(😩)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🔶)懂得进退，在行动中听到了远处车(🎾)内的一(🙊)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🍩)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(✊)婆出轨这类家务事。当然，他(🦎)也需要在必要(🔔)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🌀)不必要(🌑)的追捕和麻烦，他在(🕸)餐厅把文(🌰)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🌾)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(♋)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(⏹)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🐑)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🕉)一种生活(🤦)无从分享的孤独。他自己(⏳)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🗯)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🉐)些场景的美术设计完全符合他孤(🔵)独的心境。遇到伊迪之后(🐇)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🤸)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(🕺)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🐬)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🤩)且开始计划远走。其实他心(🎱)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🎈)份感情(🛍)，可以(🖋)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(💮)，文森特问：“这样来说，你永远(🕌)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🏪)普通人。这就(🐾)是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🔲)弱。

克里斯，这(😬)个尼尔最亲(🏷)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🍉)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🚇)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(💟)。他的弱点也在于，他深爱(🎾)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(🚣)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🥋)诉她危机四伏的时候，重逢(🤚)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(♊)丹，戏份极少(🏔)，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🤣)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🤘)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🕕)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(⏬)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🌼)板一(💙)再(🍽)的贬低、奚落和精神上的(🌆)侮辱，因(🏼)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🎱)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🤥)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(⏪)自己(🐌)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🎨)说出秘密的，并非他自己遭毒打(♏)而泄密，女人(🔖)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🏩)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🍖)人们在一部表面看上去(🚽)极硬派的(🧣)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时(🕊)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🍐)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🍀)诺和德·尼罗在咖啡(🤒)馆里谈论各自(📨)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(〰)头，还是阿尔·帕西(📽)诺杀死德·尼(🐚)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🐴)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(⬜)劫的电影(🤘)，却想到这些，大概说明，我没有这些(📳)男人的强悍和智慧，但确(👓)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(📈)曼在这部电影里，把这些男人(📋)心(🌧)中的弱体现得这样(♉)细致入微，他很了解优秀(🏸)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(💶)阿姨出演《迈阿密风(🎺)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🗑)拍(😗)女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🎯)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(🚃)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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