《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🛬)身的利益(🚒)，明争暗(🚅)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🐆)芬的爱情，接受(📥)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🌻)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🥪)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🛴)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(📶)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🍫)海臣的觉新，和妻子瑞珏(🚃)从毫无感情基础的夫妻到体认(📜)出为人父母的责任，彼此相互扶持(🔠)，互敬互重(📢)。不料平静的日子却被梅芬的再度(🍘)出现而打乱了。

原来梅(🧝)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🐐)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🏕)解除婚约，一家(📻)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🏽)脸地回来，好面子的钱(💁)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(🌲)幸，使觉新自责甚深，禁不(🍌)住(💂)思念的痛苦，瞒着瑞珏(💰)，前往探(⛔)视。觉新(👺)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(🥨)的情谊，主动替觉新守住这(📽)个秘(🦄)密。

觉民和觉慧亦心(🔙)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🍾)互有好感，低调地交往着。觉慧(🥥)和(🌗)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(💢)愫，背地(🐿)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(👍)的梦很快就(💹)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(💳)，答应让鸣凤给冯(❌)老爷做小(⛔)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🌗)挣扎，最终还是没(🚂)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🏥)一波未平，一波又起。尚(🦍)未走(🌜)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🏓)踵而来，高家兄弟的心情更(🌳)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(👌)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(🐷)老爷想把侄孙女(🅱)许给觉(🕤)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(⛴)手足之间，觉新里外不是人，备(💻)受(🕺)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🗡)把这个好(🐵)消息告(🥫)诉觉民。两兄弟赶回公馆时(📷)，老太爷正(😢)好(🚞)咽下最后一口气。

老太(🚹)爷走了，所代(➿)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🐩)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(😛)让瑞(📖)珏在难产中丧命。

封建的陋习(🔽)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🥨)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(💰)开。只有他暗地里资助，觉慧(🤟)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🔡)让觉慧去完(🤳)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🤬)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🈺)有(🍖)认真读过他(🔑)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(📥)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🍜)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(🈸)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🕧)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(📕)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(〰)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🖼)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🗃)—黄奕

梅芬—(🎂)—李小冉觉慧——陆毅

新(🤑)版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(👘)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🧕)原(🤪)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🧘)，然(🏪)而如果完全按照巴老原来的反封建主(🕞)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🎊)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🐹)愤怒(🔯)和(🤙)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🥍)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(😓)至大胆拥抱的戏。

新版《家(🦋)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(💷)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🤤)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(👳)解原著(🏌)基础(👺)上的适度改写；还有一些改编作品(🤴)，只借用原著的(🍉)某些内容，更多的是随心(🕗)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🚌)的死(🍼)刑(🍑)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(🙈)现代人情感的表达方式呈现，目的(🏳)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🔽)禁要问，这还是巴金的作(📷)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(💼)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(📭)上道貌岸然，实则专横、残忍(🐓)、荒(📨)淫无耻(🎰)。高老爷即是其中最典型的代表。他是(💐)这个封建家族最高的统治(🐊)者，以不许置疑的绝(🕎)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(📊)而，他所卫(⛲)护的制度，与他衰朽的躯体(🥎)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(💋)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🚷)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🚌)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🎙)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(⛄)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🧞)与琴、觉慧与鸣风(🥘)的爱(🦀)情故事构成的(🔃)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(♒)故事各有各的结局。觉新，这个封建家(😏)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🥠)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🧕)任，逆来顺受，委(🎡)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(♎)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🗝)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🔛)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🚭)序言里曾说，尽管“周(🏟)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🍊)不(🛵)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(⛑)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🛐)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🉑)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🔐)成(⭐)的。所以最初发表(📽)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🎵)中那些人物却都是作者所爱(🙍)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(👷)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🐓)苦，跟一些人(🦄)一块儿在魔(🎺)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🎎)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🐉)个孩子的(👋)时候(🐠)，我就常常被逼着目(💼)睹一些(🎄)可爱的年轻生命横遭摧残，以(🌑)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🐜)苦，但同时它又充满恶毒的(💮)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(😨)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(👊)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🍈)大胆地说：“我要向一个垂死的(🀄)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🏻)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(🐻)》；尤其是《家》。

“激流(🛠)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(😤)剧烈和巨(🛳)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(⚓)个人的觉醒(😭)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(⛄)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🐿)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🎷)型人(🈴)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🎻)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🕡)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(💧)开头一结尾，颇(🈯)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(⛅)时代的焦点(🛏)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(🤵)时用一连串的典型冲突事(🚻)件，表达了变革“激(😒)流(🌭)”的澎(🏉)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(⏪)、和谐。由于整体的结构(🙋)完整(🎭)，遂使部分文字的生涩(🍚)和粗糙显得(📸)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(♑)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(😆)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(🏖)：青春是美丽的(🎰)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(🐥)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🔧)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(❔)金在一九(⏮)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(♌)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🎇)可以看(✊)见那一股由爱与恨，欢(👭)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🍘)雪(🎈)融的人。换言之(🔷)，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🤺)他的恨根源于爱。因此在(💇)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🏘))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🔱)之美。

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