《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(👧)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🐙)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🍌)新(🆙)，在老(📈)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(📿)芬(🙀)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🔬)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🧘)遂一肩挑起承(👆)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(👄)了(💢)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🎏)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🍆)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(👻)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(💇)日风(🍝)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🎡)，禁不住思念(❔)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🦎)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🌹)民和觉慧亦(❔)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🌼)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🔢)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(🍟)的梦很(🌥)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🕔)个人情(📈)，答应让鸣凤给冯老(🙌)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🛶)慧，几番挣扎，最终还(🐮)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(👉)死，让觉慧看(👘)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(💳)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🚷)走出(🌻)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🐠)的病逝，又接踵而来，高(🐚)家兄弟的心情更加沉重了(🗾)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(📼)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🥪)太(💈)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(💙)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🌫)外不(🔗)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(👇)养起(👻)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🎡)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(✂)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷(🎳)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(📻)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🏰)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(📌)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🐹)再扮(🤟)演封建家庭的忠臣(🔊)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(⏸)家里是需要一个叛徒，他做不了(🏧)的事，就让觉慧去完成(🖲)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(✡)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(⛄)有看过原著和老版(🉐)的电视剧(📠)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🤭)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(💥)他的任何一部作品，感觉似乎(🤦)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🌗)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(🦊)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🏩)据原著(📆)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(💖)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🔮)很不(🥁)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🚯)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🗳)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🌦)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(👲)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(📣)称作“明星版《家(🔏)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🛂)把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🛸)的部分减(🛄)弱，强(🌻)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🎋)题是号召当时的年轻人努力(⚓)冲(💾)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(😍)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(😁)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🍡)式(👈)的情感大戏(🌗)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🏡)长跪不起、在家中(🖤)大闹。觉新与(🈴)梅表姐各自成家后(🛷)再次重聚，也安排了多出偷偷见(🍊)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🐢)瑞珏、梅表姐(📣)之(👹)间的三角恋作为(😄)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(📐)力(🚷)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🚠)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🕷)内容或其精神；一种是在理解原(🕠)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🤔)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🏤)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🧔)力点，转向(🕚)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🐧)活。他以自己的家庭为素(🎁)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(☕)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🧑)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🗃)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(👺)者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🈂)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(📒)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🍺)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🕕)死前破(⚾)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🍈)；表明作者即使(💝)是对反(🧢)面人物(⏲)，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🕔)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(✖)新(✡)与梅、瑞珏(🤞)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(☕)故事构成的。由于各自的处(📡)境与选择不同，他们的爱情故事各有(👞)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🧗)的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🚧)，实行“作揖主王义”，结(👤)果却于一切(🏠)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🗣)动的矛盾(🈶)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🆓)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(💹)家庭“是埋葬青年人青春和幸(🛳)福的坟墓”，他(🍵)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🚻)无论正在什么(🎽)地方总(📶)能看见(🔫)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(👋)望和理(🦌)想，主(🕖)要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(👅)一九三一年作为《激流三部曲(😰)》之一写成的(🗨)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🎪)是书中那些人物却(💞)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🎯)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(➕)跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🥗)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🍢)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(😘)被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🗃)横遭摧残，以至(🧔)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🎖)直到我写(🦈)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(📄)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🐙)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(🤙)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🌚)尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(😷)国社会剧烈和巨大的变(✉)革，从家族本位社会向(📸)个人和国家本位社会的变革(✉)。首先是个人的觉醒，之(🔬)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🎢)笼)挣脱(🚐)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🤦)人物和(👵)典型故事。这一大变革到今天(🐍)已临末期，但是还没有完全(💕)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🚰)。

小说一开头写风雪中那“黑洞(🥣)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🎃)东去(✊)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🔷)的水(📮)啊，它会把他从住了十八年的家(🤪)带到那未知的(🤩)城市和未知的人群中间去。”

这一开(🦂)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🖐)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🥡)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(✳)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🐞)字的生涩和粗糙显(🏌)得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(💦)写作时都怀(🎂)有一个(😃)文学(💸)以外的目标，巴金也未能免俗，但(🙈)是《家》是为纪念他大(🈴)哥写的，他必须放下自己(🌹)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(📃)后一行写道：(🍡)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(🐕)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(🗾)满溢着纯洁的青春(😎)气息。《家》尤其浓厚(➡)。这种气息反(♈)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🗺)来的，是唱出来的，呻吟(👤)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(🧢)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(🥠)有一千字，具有同样意思的话重复了三(🛋)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🥃)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🥒)乐(♏)与受苦……”。他(📤)在其它作品(🍭)中，和作品的序言或后记中，无数次(👹)的重复类似的话。读者或(📨)许误解他是(📚)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(⛲)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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