《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(✅)是高(👎)老太爷。高老太爷有四(🙃)个儿子，长子辞官(✔)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🔑)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🐪)妁(🤗)之言”的婚姻，用抓阄决(🧜)定，娶了素不相识的瑞(🙎)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(🖍)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🍹)形无(🛩)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🛫)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🏃)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(✈)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(❓)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🏿)。觉(🐱)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(📿)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🔵)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🥖)。觉慧和丫头鸣凤，从(🎿)小一起长大，渐生情(📲)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(📘)未(📹)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(❇)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(🏴)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🚺)情，答应让鸣凤给冯老爷(👙)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(😼)终还是没有开口。就(🏇)在被送出去的前一晚，投湖(✋)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🕡)，他想离开，却在(😳)觉(👬)新的劝说下留了下来(❄)。然(🍦)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(📅)影，梅芬的(🏼)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🌽)觉新把人找回来，婚事如期(🐯)举行。觉新求助觉(🍵)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🏗)一顿。夹在祖父(📎)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🕑)助。

五(👜)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🔧)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🦌)觉民。两兄弟赶回(🏤)公馆时，老(🕸)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威(💹)权也分崩离析。各房的矛盾(🥜)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🎂)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🍸)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🕟)的(🍇)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🛎)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🗞)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🍉)完成吧！

天(🎷)蒙蒙亮，觉慧带着觉(👡)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🎏)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(💆)气！”

《家》电视剧及巴金原(🥂)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🛢)似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🚋)了电视(🐀)剧《家》后，一度萌生(🌄)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(⛩)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(📋)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🏣)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(😱)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🎓)中有的(🐻)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(🙇)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(💈)受煎熬。

这是一部还(🐋)不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🚟)、反军阀等带有时代(🎪)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(✈)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🦗)人努力(📤)冲破旧(🌈)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(👨)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🍚)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(⛽)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🐿)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(😂)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🍼)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(👗)的内(🌐)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(♏)著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🌽)容，更多的是随心所欲的(👯)再度创(📶)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🕌)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🍓)反封建的内容，把爱情(🛑)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🔤)情感的表达方式呈现，目(🤸)的就是要吸引更多(👭)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(🔸)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🐫)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🍙)材，创作了揭露封建家庭(📝)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🔟)馆封建家长们的(💎)群丑图。他们(🏨)表面上道貌(🙎)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🔠)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🉐)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🌳)春、(❓)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🅱)崩溃(🎓)的命(🤨)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🛠)度的(🌓)产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🕳)锋芒，并没有简(📺)单地指向这个人(😖)物(🎈)的恶德恶行(♒)，而是深入鞭挞(🐆)这个人物所(🔸)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(🐻)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(✅)一笔；表明作(📫)者即使是对反面人物，也(⏮)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🐵)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(🗾)不同，他(🖐)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(㊙)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🤵)内的青年一代的残害(🔰)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(📓)屈求全，实行“作(🛺)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(♌)觉慧的(🕴)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(💷)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🚄)年人青(✳)春和幸福的坟墓(🥜)”，他不肯象觉新那(🧒)样忍受，他要“做自己(⏮)的主人”，走出家庭，勇敢地(🏢)追求新的光明的人生道(🅰)路。作家在这部小说的序(🎽)言里曾说，尽管(🎠)“周围是无边的(✅)黑(🌵)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🤓)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🐑)，主要寓奇在觉慧这一形(📱)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🌻)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🏠)过或者亲身(🛡)经历(🤼)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(📖)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🎊)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🛬)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(💯)忆到现在还是异常鲜(🕢)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(⌚)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(👶)怜而痛苦，但同时它又(🦏)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🔠)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(📼)《家》，我的“积愤”，我对(😜)于一个不合理制度的“积(🥉)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🕜)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🔘)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🦇)时代的风暴里则(✋)成了牢笼)挣(🔌)脱出(😃)来，面对国家和社会。《家》给予这一(🎋)从旧到新的变(🐕)革提供了典型人物和典型故事(🙇)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(➕)去，因此这(🌗)部书的火焰还没有熄灭，许多读(📡)者还可以从《家》里拾取自(🚧)己的哀欢。

小说一开(🏿)头写风雪中那“黑洞(🍙)”似的公馆，结尾写觉(⛵)慧如鸟(🔦)脱笼似的离家，搭上往上海的(⛏)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这(📕)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(💵)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🐩)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🛀)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(😄)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(👹)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🈶)写作时都怀有一(🏣)个文(🛴)学以外(😉)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🕘)须放下自(✌)己的“目的”，尽量接近真(🏣)实(🌦)。因此成为(💋)一部人情味最(🐟)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🌀)这一直是(🎻)鼓舞我(😿)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(⚫)的心灵，读他的小说(🥣)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(👄)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(⏭)”。

(四)巴金在一九(🔧)三(💝)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(📟)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🛬)见(🤰)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🌄)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🔦)雪融的人(🌓)。换言(🔜)之，他(📊)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🕒)，《家》具有这两种恰到好处之美。

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